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Crítica de Laberinto en llamas de Paul Greengrass (Apple TV)

Gracias a mi suscripción a Apple TV pude ver Laberinto en llamas, la estupenda película de Paul Greengrass inspirada en hechos reales protagonizada por Matthew McConaughey.

PUNTUACIÓN: 8/10

En uno de los incendios forestales más devastadores de la historia de Estados Unidos, en los alrededores de la localidad de Paradise, Kevin McKay, un conductor de autobús escolar, y Mary Ludwig, una maestra de Infantil, luchan para salvar a 22 niños del aterrador infierno.

Paul Greengrass (Surrey, Inglaterra, 1955) es un director de cine, productor, guionista y antiguo periodista inglés. Una de sus primeras películas, Bloody Sunday (2002), ganó el Oso de Oro en el 52.º Festival Internacional de Cine de Berlín. Entre otras películas dirigidas por Greengrass se incluyen tres entregas de la saga de thrillers de acción Bourne: El mito de Bourne (2004), El ultimátum de Bourne (2007) y Jason Bourne (2016). También dirigió United 93 (2006), por la que Greengrass ganó el premio BAFTA al mejor director y recibió una nominación al Óscar al mejor director; así como Green Zone (2010) y Captain Phillips (2013). En 2004, coescribió y produjo la película Omagh, que ganó el premio al mejor drama en los British Academy Television Awards.

Paul Greengrass ha coescrito el guion junto a Brad Ingelsby, basado en el libro Paradise, de Lizzie Johnson, publicado en 2021. La película de 130 minutos de duración tiene fotografía de Pål Ulvik Rokseth; montaje de William Goldenberg, Paul Rubell y Peter M. Dudgeon; y música de James Newton Howard.

En el reparto encontramos a Matthew McConaughey como Kevin McKay, el conductor del autobús; America Ferrera interpreta a Mary Ludwig, la profesora que acompaña a Kevin; Yul Vázquez es Ray Martínez, jefe de división de CAL FIRE; Ashlie Atkinson hace de Ruby Bishop, directora de transporte; Levi McConaughey es Shaun McKay, el hijo de Kevin; Kay McCabe McConaughey es Sherry McKay, la madre discapacitada de Kevin; y Kate Wharton es Jen Kissoon, jefa de batallón de CAL FIRE.

Paul Greengrass tiene la capacidad de plantear sus historias desde el punto de vista de personas corrientes que tienen que enfrentarse a situaciones extraordinarias. Este es el punto de partida de Laberinto en llamas, al situar a dos personas con sus problemas cotidianos en medio del mayor incendio que ha sufrido el estado de California. Un incendio en el que las altas temperaturas, el fuerte viento y un nulo mantenimiento de los montes provocó que unas chispas de una estación eléctrica se convirtieran en una catástrofe.

La línea narrativa principal es la protagonizada por Matthew McConaughey, que interpreta a Kevin McKay, el conductor del autobús. Kevin tiene problemas familiares en casa y sólo está deseando terminar su jornada laboral para ir a casa donde están su madre y su hijo enfermo. Lamentablemente, no va a poder llegar a tiempo, porque surge un encargo que sólo él puede cubrir, recoger a unos niños de un colegio cuyos padres trabajan fuera de la localidad y no van a llegar a tiempo para recogerles tras activarse la alarma de incendios. Me entero escribiendo esta reseña que la madre y el hijo de Kavin en la película son en realidad los de Matthew, lo cual es una curiosidad más que otra otra.

McConaughey hace un trabajo intenso y creíble en medio de una situación imposible. Gracias a él y a America Ferrera, que interpreta a Mary Ludwig, la profesora de los niños que acompaña a Kevin, la película triunfa y nos engancha emocionalmente. Si hay un corazón emocional, sin duda son ellos dos.

Luego la segunda trama de la película se centra en los intentos de las autoridades por extinguir el incendio que acabarán transformarse en los intentos en salvar gente ante la imposibilidad de hacerlo. En ese lado tenemos a Yul Vázquez interpretando a Ray Martínez, jefe de división de CAL FIRE que se vió sobrepasado y sin los recursos necesarios para luchar contra el fuego.

Laberinto en llamas es una película que te tiene en tensión casi de principio a fin. Ver la extensión de incendio, la imposibilidad de los bomberos para hacer nada por evitar que llegue a pueblos habitados, y la gente atrapada en atascos de tráfico mientras el incendio se acerca eran situaciones que me tenían de los nervios mientras veía la película. Saber que aparte de algunas exageraciones de la película, en lo fundamental lo que vemos pasó en la realidad, con varios pueblos arrasados y miles de familias perdiéndolo todo, es una situación terrible.

Para conseguir esta tensión, la dirección de Greengrass de cámara al hombros consigue meter al espectador siempre en medio de la acción. Además, aunque no estoy seguro, diría que la película alterna metraje rodado con clips reales de bomberos y gente luchando contra incendios, no se si este u otro, lo que consigue que las imágenes tengan aún mayor potencia dramática. Dentro de la dimensión humana de la catástrofe, me gusta cómo Greengrass plantea una crítica a los políticos que ven como cada año hay más incendios y de mayor virulencia, pero no ponen los medios para prevenirlos ni combatirlos. No es la parte principal de la historia, que es el drama del autobús por sobrevivir, pero me gusta que se añada a la historia.

Visualmente la película es super potente también. Tengo claro que han debido plantear montones de planos con efectos digitales añadiendo el fuego, a más o menos distancia de la gente. Pero lo mejor que se puede decir de ellos es que no parecen efectos y si planos reales sacados de un incendio. Si a eso le añadimos un montaje espectacular que amplifica el drama y la tensión, tenemos una combinación ganadora.

Laberinto en llamas me ha parecido un peliculón. Me asombra la capacidad que tiene de mantenerme en tensión cuando se trata de una película de más de dos horas. Estoy pensando en algo menos bueno que comentar de ella y en realidad no lo encuentro, todo cumple su función de forma espectacular.

Comparto el trailer de la película:

Laberinto en llamas es una película estupenda que te tiene durante todo el visionado con una tensión bestial. Merece la pena.

PUNTUACIÓN: 8/10

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Crítica de Michael de Antoine Fuqua

El biopic de la vida de Michael Jackson dirigido por Antoine Fuqua apunta que puede convertirse en una de las películas más taquilleras de 2026. Hoy comparto mis impresiones.

PUNTUACIÓN: 8/10

El viaje de Michael Jackson más allá de la música, desde el descubrimiento de su extraordinario talento como líder de los Jackson Five hasta convertirse en una visionaria estrella cuya ambición creativa despertó un incansable afán por consagrarse como el mayor icono de la industria del entretenimiento. (FILMAFFINITY)

Antoine Fuqua es un veterano director especializado en el cine de acción que ha trabajado en multitud de ocasiones con Denzel Washington, empezando con Training day, el peliculón de 2001 con el que Washington ganó el Oscar. Fuqua ha dirigido Rey Arturo, La lágrimas del sol, Shooter, Objetivo: La Casa Blanca, el remake de Los siete magníficos (también con Denzel), además de la tres películas de The Equalizer.

Michael cuenta con un guion de John Logan, veterano guionista de Hollywood de películas como Gladiator (2000), The Last Samurai (2003), Sweeney Todd (2007), The Aviator (2004), Hugo (2011), y las películas de James Bond Skyfall (2012) and Spectre (2015). La película de 127 minutos de duración ha contado con un presupuesto cercano a los 200 millones de dólares. Michael tiene fotografía de Dion Beebe; montaje de John Ottman, Harry Yoon, Conrad Buff IV y Tom Cross; y música de Lior Rosner.

En el reparto tenemos la presentación de Jaafar Jackson, sobrino de Michael, como su tío Michael Jackson. Juliano Krue Valdi interpreta a Michael de niño. Colman Domingo y Nia Long interpretan a los padres de Michael, Joseph y Katherine. Miles Teller da vida a John Branca, el abogado de Michael; KeiLyn Durrel Jones interpreta a Bill Bray, el guardaespaldas de Michael; y Laura Harrier da vida a Suzanne de Passe, asistente creativa de Berry Gordy en Motown.

Jessica Sula en el papel de La Toya Jackson, la hermana mayor de Michael; Jamal R. Henderson en el papel de Jermaine Jackson, el hermano mayor de Michael; Jayden Harville en el papel del joven Jermaine, Tre Horton como Marlon Jackson, el hermano mayor de Michael; Jaylen Lyndon Hunter como el joven Marlon; Rhyan Hill como Tito Jackson, el hermano mayor de Michael; Judah Edwards como el joven Tito; Joseph David-Jones como Jackie Jackson, el hermano mayor de Michael; Nathaniel Logan McIntyre como el joven Jackie, y Mike Myers como Walter Yetnikoff, presidente de CBS Records

Michael NO es un biopic que cubra toda la vida de Michael, sino que se centra en el periodo de 20 años comprendido entre 1968 y 1988. En el principio, el despótico padre de los Jackson Joseph, entrenaba a sus 5 hijos para que formaran un grupo musical que les sacara de la pobreza. De los 5 hermanos Jackson, es el pequeño Michael es que muestra un talento descomunal, que irá puliendo a lo largo de los años hasta convertirse en el artista de más éxito de la historia del pop.

Y tengo que empezar con el elefante en la cacharrería. Michael ha sufrido un review-bombing lamentable por parte del stablishment del mainstream americano al no contar los aspectos más oscuros de la vida de Michael Jackson que ellos exigían que aparecieran. Jackson fue acusado de abuso infantil, pero nunca fue condenado de nada (que yo sepa). Si Michael hizo lo que se le acusa, sería un malnacido, pero lo que pasó entre él y los niños a los que invitaba a su casa a pasar tiempo con él no lo sabremos nunca. Y aunque hay declaraciones de las supuestas víctimas que son dolorosas de leer, también han habido casos de denuncias que parecen un intento de chantaje contra la familia Jackson para sacarles dinero. Sin ir más menos, el estreno de la película ha provocado una nueva demanda, esta vez contra la familia y los abogados que llevan sus negocios.

Pensar que una película en la que la familia Jackson ha tenido mano en la producción iba a dejar alguna sombra hacia Michael era ridículo. Pero más si pensamos que el marco temporal de la película sólo llega hasta 1988, mucho antes que los sucesos oscuros denunciados tuvieran lugar. El odio hacia la película ha sido palpable por parte del mainstream, y ya os digo que las quejas de muchas críticas hacia la película es que no reflejaban cosas que ellos querían. Por suerte, la opinión de estas personas y empresas no han tenido ninguna influencia en el público. Un público que ha demostrado que tenía muchas ganas de ver esta película.

Otro de las cosas que había leído antes de ver la película era que esta película era poco más que un videoclip ampliado con muy poca historia. Una parte conecta con la parte de «no cuentan lo que yo quiero que cuenten», pero le negaba que la película hubiera planteado una historia que interese más allá de las canciones. Y creo que estos comentarios están tremendamente equivocados. Más bien al contrario.

No soy un superfan de Michael Jackson, aunque en casa de mis padres si compramos los discos de Thriller y Bad y me gustan las canciones de Jackson sobre todo de su primera parte en solitario. Pero incluso sin ser fan si conocía a nivel general la historia del padre despótico de los Jackson. Pero no tenía ni idea que Joseph pegaba a sus hijos. Porque aunque la película se centre en Michael, tengo pocas dudas que pegaría a todos.

Al contrario de lo que dicen estas personas, Michael muestra dos dramas tremendos. El primero el de un padre violento que pegó y que castigó a sus hijos con una vida controlada en la que nada sucedía sin que él lo supiera. Y sin que él diera el visto bueno. El nivel de acoso psicológico (y físico) que Joseph impuso a sus hijos me parece tremendo. Y por eso cuando Michael decide romper con él y tomar las riendas de su vida es un gran triunfo para el cantante. Dentro de lo extraño que es que Michael le despidiera como representante pero siguiera viviendo en la misma casa que sus padres y hermanos.

El segundo drama que sufrió Michael es que sus padres le negaron la posibilidad de tener una infancia normal, creciendo en una burbuja con el único contacto de sus padres y hermanos. La película indica que todos sabían desde que nació que Michael era especial, Pero eso no justifica que le convirtieran en una persona sin habilidades sociales que nunca tuvo amigos de su edad. Todos los problemas mentales y de vivir fuera de la realidad que Michael pudiera sufrir durante su vida fueron claramente provocados por los actos de sus padres. Y es cierto que de haber tenido una vida normal, Michael no sería el icono de la música que es, pero yo sentí mucho la situación en la que creció.

Si a esto le sumamos los problemas de piel que sufrió Michael y el accidente que sufrió rodando un videoclip, se entiende que Michael fuera una persona con una mentalidad infantil que sabía que tenía un don para la música pero para todo lo demás se comportaba como un niño pequeño. Y que tenía que aguantar a un padre que le intentaba mangonear en todo momento. A todo esto, el momento del accidente en el que Michael se quemó y su estancia en el hospital es otra situación super dramática que funciona en la película.

Jaafar Jackson hace un papel alucinante interpretando a su tío Michael Jackson. Juliano Krue Valdi como el Michael niño también lo hace genial. Me ha encantado la forma en que Jaafar se mimetiza con su tío en pantalla, consiguiendo mimetizarse en algunos momentos. Colman Domingo como el patriarca de la familia Joseph Jackson está perfecto en el papel del villano de la película. Joseph es manipulador y violento, practicando un acoso constante a toda su familia. El resto del reparto entiendo que cumplen con su cometido y lucen como los hermanos, dentro que no estoy al tanto de los entresijos la familia Jackson.

Y por supuesto, tenemos la música. Volviendo al comentario de que la película es un videoclip ampliado, dentro que hay muchas canciones, en realidad se han quedado en el tintero muchas canciones míticas de Michael. Me parece normal que al contar la historia de los Jackson 5, muchas de las canciones de la primera mitad de la película fueran del grupo, dejando para más adelante las canciones que Michael creó cuando decidió crearse una carrera en solitario. En la película tenemos Beat it y Thriller, viendo además la creación de sus icónicos videoclips. También Billy Jean y Bad. Como podéis imaginar, hay un montón de canciones míticas de Jackson que no han llegado al corte final.

De hecho, más allá de mostrar a Michael como un ser puro que amaba a los niños y quería ayudar a quien tenía un problema, si algo me ha faltado de la película es conocer el proceso creativo de Michael con el productor Quincy Jones. Porque en realidad lo que vemos es a Michael cantarla cuando ya estaba escrita. Para mi ese es un pequeño gran pero de la película en la que la historia se queda apenas en la superficie. Pero todo lo demás me ha gustado bastante.

Y por supuesto, tenemos los números musicales. Son fantásticos. La forma en que Jaafar Jackson se mimetiza a Michael me perece una maravilla, moviéndose como si estuviéramos viendo al mismísimo Michael. El moonwalk, la coreografía de Beat it o el rodaje del video de Thriller son momentazos increíbles a poco que seas fan de la música de Michael. Dentro que eché de menos algunas canciones, las que están me gustan mucho.

Siguiendo la estructura de Bohemian Rhapsody, el final de la película es un concierto casi ininterrumpido con tres números musicales. El climax transmite la fuerza que tenían los conciertos de Michael de esa época, dejando a los espectadores en lo más alto.

Michael no es una película especialmente profunda, pero creo que plantea un buen drama familiar y sirve para reivindicar la obra del aún considerado Rey del Pop. Sin duda, los fans del cantante van a disfrutar de esta película. Fans que son legión, pensando que en apenas una semana Michael ya superado los 284 millones de recaudación. Incluso pensando el enorme presupuesto de 200 millones de la película, la película tiene asegurada no sólo su rentabilidad, sino que se va a convertir en una de las películas más taquilleras de 2026.

Si te gusta la música de Michael Jackson, vas a disfrutar mucho de esta película. Te la recomiendo.

Comparto el trailer de la película:

Michael es una estupenda película con un drama bastante mayor del esperado y la mítica música de Michael. Todo bien.

PUNTUACIÓN: 8/10

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Crítica de La momia de Lee Cronin

Tras ver Posesión Infernal: El despertar, tenía curiosidad de ver la siguiente película de Lee Cronin, una nueva versión de La momia que no tiene nada que ver con la franquicia de aventuras protagonizada por Brendan Fraser.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

Nueva versión del clásico ‘La momia’. La joven hija de un periodista desaparece en el desierto sin dejar rastro. Ocho años más tarde, la familia rota se conmociona cuando ella es devuelta a ellos, y lo que debiera haber sido una reunión jubilosa se convierte en una auténtica pesadilla.

Lee Cronin es un guionista y director de cine irlandés. Es conocido sobre todo como guionista y director del cortometraje ganador del premio Méliès d’Argent en 2014, Ghost Train, y de la bien valorada película de terror de 2019 The Hole in the Ground. En 2023 dirigió la divertidísima Posesión infernal: El despertar.

La momia es una película producida por James Wan a través de su productora Atomic Monster, y por Blumhouse. Cuenta con u presupuesto de 22 millones de dólares. No tiene nada que ver con la franquicia de aventuras protagonizada por Brendan Fraser. Lee Cronin escribe el guion además de dirigir la película, que tiene una duración de 134 minutos, mucho más de lo esperado en una película de terror. La fotografía corre a cargo de Dave Garbett, el montaje de Bryan Shaw y la música de Stephen McKeon.

Jack Reynor y Laia Costa interpretan a Charlie y Larissa Cannon, los padres traumatizados por la desaparición de su hija Katie en Egipto, donde se encuentra la familia debido al trabajo como periodista de Charlie. May Calamawy da vida a la detective Dalia Zaki, encargada de investigar la reaparición de Katie; Natalie Grace interpreta a Katie Cannon, con Emily Mitchell dando vida a la joven Katie. Shylo Molina interpreta a Sebastián Cannon, el hijo mediano, con Dean Allen Williams interpreta al joven Sebastián; Billie Roy interpreta a Maud Cannon, la hija menor, Verónica Falcón interpreta a Carmen Santiago, la madre de Larissa; y Hayat Kamille interpreta a la Maga.

A la hora de decidir si ver esta nueva versión de La momia, ver que estaba producida por James Wan fue clave. Luego recordé quién era Lee Cronin y que su nueva versión de Posesión Infernal me gustó mucho, lo que decantó la balanza e hizo que me organizara para verla. Pero sin saber prácticamente nada de la película ni haber visto el trailer. Y me alegro de haberlo hecho.

La momia es un triunfo gracias al espectacular trabajo de Lee Cronin, por supuesto como narrador y visualmente, creando imágenes super impactantes. Pero también como escritor de una buena historia que consiguió engancharme de principio a fin.

Por empezar por lo menos bueno, tengo que decir que hay una serie de clichés para hacer que avance la historia. Dentro del subgénero del terror en el que la acción que tiene lugar en una casa desolada alejada de todo, en la que no hay ayuda posible, tenemos acciones ruidosas sucediendo en una habitación que nadie de la familia detecta. Además, con niños sufriendo claramente problemas mentales, la familia se obceca en seguir en la casa cuando tendrían que ir a un hospital. Dentro de todo, estas situaciones entran dentro de lo esperable, porque si se hiciera lo lógico entonces no habría película.

Tengo que quitarme el sombrero con el trabajo de la española Laia Costa. Costa tiene una estupenda carrera profesional fuera de España, y en La momia está maravillosa. Jack Reynor como su marido Charlie lo hace muy bien también, dentro de tener una interpretación mucho más estoica. Costa es el corazón dramático de la película, que además tienen a unos niños muy acertados aportando lo que la película necesita en cada momento. Porque el terror basado en cosas que le pasan a niños siempre tiene un plus de dramatismo. El reparto, como todo en la película, está super bien.

Lee Cronin plantea momentos super perturbadores a partir que la familia Cannon recupera a Katie tras haber estado secuestrada durante 8 años. Katie estuvo sepultada en una tumba durante todo este tiempo, convirtiéndose en una momia en vida. Katie tiene una cara y un cuerpo demacrado con una mente aparentemente destruida. Su mera presencia ya es capaz de alterar a la familia y a los espectadores. Y cuando empiecen a suceden situaciones malignas, el malrollismo adquiere un nivel superior. Aparte de una tensión absoluta, hay unas situaciones de body terror brillantes que casi provocaron que apartara la mirada.

Para ser una película larga de más de dos horas, me resulta maravilloso lo bien construidas que están todas las situaciones para que la película nunca se haga larga y haya un in-crescendo dramático. El montaje tiene una importancia absoluta, pero también la maestría visual de Lee Cronin. Hay un montón de planos con dos situaciones o personajes en dos planos diferentes que son una maravilla. Y por si fiera poco, Cronin plantea un final perfecto a la historia. Tras ver Posesión infernal y ahora La momia, Lee Cronin se ha convertido en un director de los que merece estar atento a lo siguiente que haga.

Ver una película no sabiendo qué esperar y que me sorprenda e impacte es algo que no tiene precio. Qué disfrute más grande me ha dado La momia.

Comparto el trailer de la película:

La momia es una estupenda película de terror que me ha gustado mucho.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

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Crítica de La Grazia de Paolo Sorrentino

En los últimos años, la filmografía de Paolo Sorrentino nos está dando películas espectaculares. Por ese motivo tenía claro que quería ver su siguiente película, La Grazia, en pantalla grande.

PUNTUACIÓN: 8/10

Mariano De Santis, presidente (ficticio) de la República italiana, es un veterano político demócrata, humanista y católico, que de repente comienza a dudar sobre varias importantes decisiones que debe tomar, en especial sobre si aprueba o no una ley de eutanasia, planteándose un gran dilema moral.

Paolo Sorrentino (Nápoles, 1970) es un director de cine, guionista y escritor italiano. Está considerado uno de los cineastas más destacados del cine italiano actual. Es conocido por sus dramas visualmente impactantes y complejos, y ha recibido numerosos galardones, entre ellos un Óscar, un BAFTA, dos premios del Festival de Cannes, cuatro del Festival de Venecia y cuatro Premios del Cine Europeo. En Italia recibió ocho David di Donatello y seis Nastro d’Argento.

Sorrentino debutó como director con la comedia italiana One Man Up (2001). Las consecuencias del amor (2004), El amigo de la familia (2006), Este debe ser el lugar (2011). El drama biográfico Il Divo (2009) recibió el Premio del Jurado del Festival de Cannes. Fue aclamado por la crítica con el drama artístico La gran belleza (2013), que ganó el Oscar, el Globo de Oro y el BAFTA a la mejor película de habla no inglesa. Le siguieron Youth (2015), Loro (2018) y The Hand of God (2021), esta última nominada al Oscar a la mejor película internacional. También es conocido por su trabajo en televisión creando y dirigiendo las estupendas series de HBO The Young Pope (2016), y The New Pope (2019). Parthenope (2025) fue su última película.

Sorrentino produce, dirige y escribe esta película de 133 minutos de duración, con fotografía de Daria D’Antonio y montaje de Cristiano Travaglioli. La película se estrenó mundialmente como película inaugural del 82.º Festival Internacional de Cine de Venecia, donde Toni Servillo ganó la Copa Volpi al mejor actor.

El reparto totalmente italiano está formato por Toni Servillo en el papel del presidente Mariano De Santis, Anna Ferzetti como su hija y asistente Dorotea De Santis, y Massimo Venturiello como el ministro de Justicia Ugo Romani. Orlando Cinque como el coronel Massimo Labaro, Milvia Marigliano como Coco Valori, Giuseppe Gaiani como el general Lanfranco Mare, Giovanna Guida como Valeria Cafiero, Simone Colombari en el papel del primer ministro Giulio Malerba, Alessia Giuliani en el papel de Maria Gallo, Roberto Zibetti en el papel de Domenico Samaritano, Linda Messerklinger en el papel de Isa Rocca, Vasco Mirandola en el papel de Cristiano Arpa y Rufin Doh Zeyenouin en el papel del Papa.

Paolo Sorrentino es un director super elegante, un narrador extraordinario que tiene una potencia visual poco habitual dentro del cine europeo. Su nueva película era un visionado obligado, por lo que intenté saber lo menos posible de la película, dentro que si sabía que el protagonista era un político buena persona. Y no era ciencia ficción.

Sorrentino realiza un análisis íntimo y muy profundo de un imaginario presidente de la República de Italia que es un jurista a punto de jubilarse y cuya vida cambió dramáticamente hace unos años con la muerte de su mujer. Y que antes de irse, deberá decidir si «liarse» con un tema complejo como es el de la eutanasia.

No tengo claro si había visto antes a Toni Servillo, pero me ha parecido un actor increíble. También Anna Ferzetti como su hija Dorotea está super bien. Me gusta la forma en que consiguen que sintamos que realmente son familia y están cortados por el mismo patrón me parece notable. Dentro de ser una persona a punto de jubilarse, Servillo consigue que empaticemos con él, pero también entendemos la frustración de su hija al no conseguir que su padre haga más de lo que está haciendo. Dentro que una cualidad política de un presidente de una república que tiene a un primer ministro para el día a día es no significarse demasiado. La pareja protagonista me parece bestial, pero reparto en general me parece espectacular. El detalle de ver a un Papa afroamericano es un detalle inesperado que me consigue que la película sea siempre inesperada.

Pero lo mejor de la película es la forma super elegante como Sorrentino nos cuenta la historia. Porque las dudas de un señor mayor sobre si actuar o no podría haber sido un tostón importante, pero Sorrentino consigue que la película sea siempre preciosa de ver. Hablaba antes de elegancia, pero es que además consigue que cada plano sea casi un cuadro, una experiencia para los sentidos.

El diseño de producción es brillante, y las localizaciones en las que han rodado ayudan a que la historia tenga un sentido monumental incluso cuando la mayoría de escenas está rodado en interiores. Otra cosa que me gusta de Sorrentino es la forma en que incorpora la música en las escenas, De hecho, es muy llamativa la forma en que la música tecno genera una sensación de tensión que rompe la tranquilidad de este veterano político. O como los momentos de rap funcionan dentro de sentirse contrario a todo lo que se podría esperar del protagonista.

Otro elemento a destacar de La Grazia es la propia premisa de hacer una película sobre un político que no sólo es una buena persona, sino alguien con unos valores morales importantes. En estos momentos de críticas anti sistema y críticas ante todo, me gusta que alguien se atreva a contar una historia en que las buenas personas pueden mejorar la vida de la sociedad.

Comparto el trailer de esta película:

La Grazia me ha gustado mucho. Paolo Sorrentino se ha convertido en un seguro de vida.

PUNTUACIÓN: 8/10

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Crítica de Buena suerte, pásalo bien, no mueras de Gore Verbinski

Entrar a ver una película sin saber nada de su premisa, y que su loquísima historia me vuele la cabeza me parece una maravilla. Me ha pasado con Buena suerte, pásalo bien, no mueras, la última película de Gore Verbinski. Película que te recomiendo que vayas a ver sabiendo lo menos posible de ella.

PUNTUACIÓN: 8.5/10

Una noche oscura. Un restaurante abarrotado. Un hombre con un detonador irrumpe proclamando que viene del futuro. Es la 117.ª vez que regresa con la misma misión. Antes de que se acabe el tiempo, debe reclutar a un grupo de clientes del restaurante claramente no cualificados para detener el inminente apocalipsis de la inteligencia artificial y salvar a la humanidad de los peligros de las redes sociales. ¿El problema? Todo está en su contra, desde extraños escépticos y adolescentes con el cerebro podrido hasta monstruosidades algorítmicas que escapan a su control. Pero si este grupo lo consigue, el mundo podría salir adelante. ¿O no?

Gregor Justin «Gore» Verbinski (Tennessee, 1964) es un director de cine, guionista y productor estadounidense. Se dió a conocer con Mouse Hunt (1997) y el remake americano de The Ring (2002), tras las que dirigió las tres primeras películas de Piratas del Caribe . Con la película de animación Rango (2011), Verbinski ganó tanto el Óscar como el premio BAFTA a la mejor película de animación. The lone ranger (2013) fue su primer fracaso de taquilla, aunque es una extraordinaria película de aventura. Con La cura del bienestar (2016) Verbinski volvió al terror, siendo esta su última película en 20 años.

Verbinski produce y dirige Buena suerte, pásalo bien, no mueras, que tiene un guion de Matthew Robinson. La película de 134 minutos de duración cuenta con un presupuesto de 20 millones de dólares. La fotografía es de James Whitaker, el montaje de Craig Wood y la música de Geoff Zanelli. La película se ha rodado en Ciudad del Cabo, Sudáfrica.

En el reparto tenemos a Sam Rockwell como el hombre del futuro, Haley Lu Richardson como Ingrid, Michael Peña como Mark, Zazie Beetz como Janet, Asim Chaudhry como Scott, Tom Taylor como Tim, Juno Temple como Susan, Riccardo Drayton como Darren, Dino Fetscher como Blaise, Anna Acton como Jillian, Daniel Barnett como Bob, Dominique Maher como Samantha, Adam Burton como Dale, Georgia Goodman como Marie y Artie Wilkinson-Hunt como el chico IA

Da gusto ir al cine no sabiendo nada de una película, y que te vuele la cabeza. Buena suerte, pásalo bien, no mueras es una fantástica mezcla de ciencia ficción y comedia super loca, todo ello adornado con una crítica al uso que estamos haciendo de las nuevas tecnologías y como nos estamos convirtiendo en esclavos del móvil. Gore Verbinski plantea una película inclasificable que me ha parecido un triunfo absoluto.

Me parece super interesante cómo la película tiene la alocada sensibilidad del director, consiguiendo ser super original incluso a pesar de tener unos referentes muy claros. Empezando por 12 monos, Atrapado en el tiempo, Terminator o incluso Matrix. Sin embargo, a partir de estos referentes evidentes, Buena suerte, pásalo bien, no mueras consigue transmitir que es un género de una sólo película a partir del uso constante de un humor super acertado y super loco.

Para ser una película larga de más de dos horas de duración, Buena suerte, pásalo bien, no mueras me ha parecido super divertida de principio a fin. Me parece magistral uso de los flashbacks para conocer la historia de cada uno de los personajes que acompañan al ¿Viajero temporal? en su misión para derrotar a la I.A. que va a esclavizar a la humanidad. ¿O acaso no nos domina ya? La forma en las historias de cada uno acaban siendo parte de la misma historia me muestra un trabajo brillante del guionista Matthew Robinson.

Para una película con una premisa tan loca como la de Buena suerte, pásalo bien, no mueras, Sam Rockwell es perfecto para transmitir la naturaleza freak del protagonista, y de la historia en general. Rockwell está genial como el viajero temporal que puede cambiar un futuro que parece está escrito. Bueno, ¿seguro que puede? Me encanta Rockwell, un actor que siempre ha tenido un buen ojo para elegir historias poco convencionales.

Junto a Rockwell el reparto creo que está muy acertado, con caras super conocidas como Michael Peña, Zazie Beetz (a la que vi la semana pasada en Te van a matar) o Juno Temple (Ted Lasso y Fargo T5, entre otras muchas). Los tres están geniales en sus papeles de gente normal que se ve inmersa en situaciones que no tienen nada de corriente. Junto a ellos, el descubrimiento es Haley Lu Richardson como Ingrid, una joven que tiene alergia al wifi y sangra cuando está en medio de teléfonos móviles. Me gusta mucho la sensación de historia coral de esta película.

La ciencia ficción está en la clave de la premisa, y el humor marca el tono de la película. Sin embargo, me ha gustado mucho como a pesar del humor se plantea una crítica muy evidente al uso que está haciendo nuestra sociedad de las nuevas tecnologías. Una crítica que se hace a partir del humor, pero que es evidente.

Junto a todo lo anterior, tengo que quitarme el sombrero ante la master class de maestría visual y narrativa que hace Gore Verbinski en esta película. Visualmente la película está llena de momentazos super alucinantes, pero Verbinski consigue la película siempre luzca interesante, de forma en que nunca se hace aburrida. Si a esto le sumamos un ritmo que no da un segundo de respiro dentro de un mundo es el que suceden demasiadas cosas imposibles e irreales, pero que encajan con el tono over-the-top establecido desde el primer minuto.

Otro elemento destacable es que el final de la película me parece perfecto. PERFECTO. Y es muy difícil saber cuando terminar la historia, y hacerlo de forma que deje la historia en la combinación perfecta de nihilismo y esperanza. Los giros finales y la brillantez de la conclusión supusieron la guinda a un pastel inclasificable y super divertido. Ojalá se estrenen más película tan originales como esta.

Lamentablemente, Buena suerte, pásalo bien, no mueras me recordó la paradoja de la «variedad». No dejamos de oir que LA GENTE no va al cine porque no hay películas originales y sólo se estrenan franquicias y similares. Sin embargo, cuando se estrena una película super original e inclasificable, no la ve ni el tato. En mi sala el viernes de estreno sólo estábamos 6 personas. Y esto me sugiere que en realidad el público no quiere cosas realmente originales, sino que les recuerden a cosas conocidas. Y esto no son sólo franquicias, la nueva película de Pedro Almodóvar entraría también en esta «comodidad de lo conocido». La verdadera originalidad lo tiene bastante jodido en el mainstream.

Por todo lo anterior, te recomiendo que veas la película en pantalla grande. Si te gusta la ciencia ficción muy loca, vas a disfrutar un montón de esta película.

Comparto el trailer de la película, que te recomiendo que NO veas:

Buena suerte, pásalo bien, no mueras me ha encantado. Ojalá muchas más películas con esta originalidad y este virtuosismo para ser llevada a imágenes.

PUNTUACIÓN: 8.5/10

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