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Crítica de D.I.O.S.E.S. 4 de Jonathan Hickman y Valerio Schiti (Marvel Comics – Panini)

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D.I.O.S.E.S. de Jonathan Hickman y Valerio Schiti, con color de Marte Gracia, llega al su ecuador y la aventura sigue siendo sorprendente y espectacular, aunque las respuestas son todavía escasas.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

Ese tipo con traje de apicultor sostiene algo que tiene a todo el mundo con el corazón en un puño. Esa caja es más grande por dentro que por fuera. El Avatar se gana un enemigo en el Eje del Poder. Si salvas el Universo y nadie lo recuerda, ¿vale la pena? Tal vez.

Tras el enorme cliffhanger del mes pasado con Olvido y la presentación del concepto de Casandra, Hickman resuelve el enfrentamiento de forma super chula en esta grapa, jugando Stephen Extraño con el continuo temporal y dando una oportunidad a Wyn a solucionar una situación que hubiera podido ser catastrófica y provocar el fin de todo. Tengo que reconocer que el momento es super chulo, aunque significa tener 3 páginas casi calcadas, mientras Wyn avanza por un tiempo detenido. Además, Hickman usa un recurso que le gusta mucho, y es repetir las dos últimas páginas del número anterior con un cambio en un diálogo que resignifica la situación. En realidad, diría que Hickman es el único que usa este recurso narrativo, y la verdad es que la lectura de esta grapa está muy chula.

Otra cosa que me ha gustado mucho es la forma en que nos muestra el pasado de Robert Forson, el miembro de I.M.A. que en realidad es un siervo del Intermediador, que parece ser el villano en la sombra. El apellido de este personaje conecta con otro que Hickman usó durante su etapa en Vengadores, Andrew Forson, y no queda claro que vínculo tiene con él. O si en realidad es un detalle que importe o vaya a ser determinante de alguna manera para la trama, más allá del elemento «cameo» para los muy cafeteros de Hickman.

En el lado menos bueno, aprendemos que el señor de Robert Forson y gran villano es el Intermediador porque lo indica la página inicial con el resumen y aparece en la relación de personajes, no porque se indique en el comic en si, lo cual es una trampa narrativa de primer nivel. Y esto me hizo mirar la wikipedia para descubrir que además de ser otro Abstracto Universal como Olvido, el Intermediador es un ser cósmico que existe entre dicotomías, creado por el Maestro Orden y el Señor Caos para mantener el equilibrio universal y servirles de agente. Ha creado las cajas que usa para retener y reprogramar a magos y científicos, que se convirtieron en el «hogar» de Cubisk Core primero y de este Robert Forson después. O a la vez, porque la sorpresa final es el descubrimiento que hay innumerables cajas, quien sabe si todas ellas ocupadas. Algo que aumenta si cabe la escala de la amenaza a la que se enfrentan Wyn t Extraño.

Otro aspecto menos bueno es que Hickman presentó a Amelia Addison (Casandra) el mes pasado, pero luego no tienen nada que ver con la resolución de la amenaza de Forson. Al igual que un Olvido que fue mostrado amenazador pero resulta no ser el villano de la función, que es su «hermano» el Intermediador. La forma que usa Hickman a personajes para mover la trama desechándolos sin más es otro ejemplo más de la mentalidad de «estructura por encima de personajes» con la que trabaja, y a poco que lo piensas es lo que provoca que sus comics nunca acaben de cuadrar.

Por supuesto, tener un comic dibujado por Valerio Schiti con color de Marte Gracia ayuda a que la lectura sea satisfactoria. Da gusto leer un comic con una narrativa estupenda y unas viñetas con fondos detallados que te muestran la historia de Hickman de la forma más espectacular posible. Y en el que el color de Gracia ayuda a dar la sensación de escala cósmica que se espera de una historia de este tipo. Con unos artistas tan TOP el comic se lee en un suspiro y todo luce genial, no les puedo poner un pero. Lo que tengo que reconocer que no me gusta es la portada de Mateus Manhanini. Entiendo la idea de buscar a un ilustrador diferente que no venga del mundo del comic, para que la colección resalte en las estanterías de las librería. Pero sobre todo las caras no me gustan, a lo que hay que sumar que el diseño de las portadas no me dicen nada, por lo que las portadas para mi son lo peor de este comic.

Otro tema en que me voy a repetir (porque ya lo he indicado en anteriores reseñas de D.I.O.S.E.S.) es que Marvel / Panini vendieron DIOSES como la «redefinición de la Cosmogonía Marvel». Y sigo sin ver nada de esto. De hecho, el Intermediador en un personaje creado por Jim Starlin en 1975. Seguimos sin tener respuestas a muchas de las preguntas planteadas desde el primer número, empezando por la principal: Quienes son los Poderes Fácticos y el Orden Natural de Todo. En la introducción del tercer número se decía que «… trabajan juntos en virtud de una alianza incómoda entre magia y ciencia». Se supone que colaboran, pero en realidad todo el trabajo lo están realizando Wyn con Stephen Extraño, lo cual me lleva a pensar (especulación total), si el Orden Natural de Todo no serán en realidad los villanos en la sombra. Conociendo la mentalidad de giros dentro de giros y tramas enrevesadas de Hickman, no me extrañaría. Veremos qué descubrimientos tenemos en los próximos números.

Por todo lo anterior, dentro que me ha gustado el comic de este mes, en realidad lo que leo no veo que mejore al lado cósmico del Universo Marvel que se supone ha venido a sustituir. Me parece un bluff en toda regla que no se hasta que punto puede llegar a convertirse en un problema. Tendré que seguir leyendo para descubrirlo.

Comparto páginas de este número:

D.I.O.S.E.S. sigue siendo un comic super entretenido con un dibujo TOP, pero ya hemos llegado al ecuador de la serie y las respuestas siguen siendo un escasas. Con todo, ganas de ver con qué nos sorprenden el mes que viene.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

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Crítica de James Bond vol. 2: Eidolon de Warren Ellis y Jason Masters (Panini)

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El buen sabor de boca de la relectura del primer volumen de James Bond de Warren Ellis y Jason Masters me hizo comprar el segundo: Eidolon, una historia más compleja que el primer volumen pero con toda la acción que se espera del agente 007.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

Continúa la visionaria mirada de Warren Ellis sobre 007. James Bond está atrapado en Los Ángeles con un agente del MI-6 bajo una lluvia de balas y una agencia extranjera de inteligencia tratando de poner a ambos en bolsas de cadáveres. ¡Y las cosas tal vez no estén mejor en Gran Bretaña!

Este segundo volumen de tapa dura que Panini publicó en 2017 incluye  James Bond 7-12 USA.

Warren Ellis vuelve a dar en el blanco con su segundo arco de James Bond.  Vargr era una historia de acción bastante convencional dentro del standard de 007 que tenía lugar en múltiples localizaciones. Y para este segundo arco plantea un escenario totalmente diferente, al plantear que la mayoría de la acción suceda dentro de territorio británico. Un primer elemento que me gusta mucho de esta historia es que la acción empieza en Los Ángeles de una manera que no anticipa todos los giros que iremos leyendo a lo largo de los 6 números que componen este arco, complicándose la trama una barbaridad. Pero mostrado todo de forma perfectamente entendible y sin parar la acción.

Además, Ellis amplia un detalle ya mostrado en el primer arco casi a modo de anécdota divertida, hasta el punto de convertirlo en un elemento clave de la trama. Y es que el MI6 es la agencia británica que se encarga de la seguridad exterior del Reino Unido, pero no tiene permiso para operar dentro del país, hasta el punto de no poder llevar armas. De la seguridad interior se encarga el MI5, y la rivalidad y desencuentros entre ambas agencias va a ser un aspecto clave de este arco. La posibilidad de la existencia de un traidor y su conexión con un villano y/o organización clásica de los mitos de Bond serán algunas de las sorpresas que disfrutaremos.

Otro elemento que me gusta mucho es que Ellis controla de maravilla la narrativa en el formato grapa. Esto es una obviedad, claro, pensado que hablamos del autor de Planetary, Moon Knight o Global Frequency. Pero da gusto leer cómo Ellis se las apaña para plantear en las apenas 20 páginas de cada grapa una escena de acción diferente a las demás contenidas en este arco, además de hacer avanzar un montón la trama general de la historia. Tengo que decir que la caracterización de los personajes es super básica. Pero en realidad está al nivel de lo que podemos ver en cualquier película de Bond, por lo que no supuso ningún problema ni me impidió disfrutar de una historia de acción como esta. En todo caso, Ellis plantea diálogos con un humor cínico muy Bond, ofreciendo momentos ligeros que me funcionan.

Jason Masters realiza un buen trabajo en el dibujo de este volumen. A Masters le acompaña Guy Major en el color. Me gusta la versión que hace de Bond, mostrando a un elegante caballero inglés que no tiene una traslación directa con ningún actor que haya interpretado a Bond, pero que transmite la peligrosidad del mejor agente del MI-6. Masters tiene un estilo que quizá peca de exceso de rigidez, pero consigue plantear unas buenas coreografías de acción. Diría que Masters utiliza programas de dibujo tanto para los fondos, los edificios y los vehículos, pero es un elemento que al menos a mi no me molesta.

En realidad tengo que decir que en Eilodon no hay escenas de acción tan brillantes como las de Vargr en la que Bond se movía a través del barco donde tenía lugar el climax final. Entre otros motivos dado que Ellis plantea este climax en el centro de Londres. Dentro que me parece que todo es mucho menos espectacular que en el volumen previo, el comic me ha parecido super entretenido. Si bien tengo que reconocer que no siendo malo el dibujo, tampoco me ha parecido que sea notable, quedándose en cumplidor sin más.

Por cierto, quiero también destacar las estupendas portadas de Dom Reardon que se incluyen en la edición de Panini, que me parecen super icónicas.

Me han gustado mucho estos dos volúmenes de James Bond 007 de Warren Ellis y Jason Masters. Creo que sobre todo Ellis ha realizado un trabajo estupendo con dos arcos satisfactorios que pueden ser leídos de forma independiente sin perder un ápice de interés.

Esta lectura de James Bond 007 me ha dejado más que satisfecho, lo que me plantea la duda de si debería comprar los siguientes volúmenes de la serie, que fueron realizados por unos equipos creativos variados y que han sido publicados por Panini. Por ejemplo, el tercer volumen está guionizado por Andy Diggle, un valor seguro en el género del espionaje y la acción, pero cuenta con el dibujo de Luca Casalanguida, artista del que creo que no he leído nada suyo, lo cual me plantea una duda muy grande.

No lo tengo claro, creo que me lo voy a tener que pensar. Pero sin hacer locuras, que el presupuesto no da para todo.

Comparto las primeras páginas del comic:

Warren Ellis entendió perfectamente a James Bond y nos ha dado una historia super entretenida con un buen dibujo de Jason Masters. No le puedo pedir más.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

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Crítica de Grandes Tesoros Marvel. Doctor Extraño: Amanecer de Otoño de Tradd Moore y Heather Moore (Marvel Comic – Panini)

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Tras volarme la cabeza con Estela Plateada: Negro, tenía que comprar el siguiente comic de Tradd Moore. Y descubrir que se trataba de una miniserie del Doctor Extraño, Amanecer de Otoño, publicada por Panini en formato extra-grande, lo convirtió en el combo perfecto.

PUNTUACIÓN: 9/10

¡De la alucinante mente de Tradd Moore, llega una nueva obra maestra como sólo el creador de Estela Plateada: Negro podría producir! El Doctor Extraño se encuentra atrapado en un mundo distante. Rodeado de peligro, el Hechicero Supremo debe explorar esta tierra de espadas y misterio para desentrañar secretos arcanos y escapar de los terrores que lo acechan.

Tradd Moore (Georgia, 1987) es un dibujante y creador de cómics estadounidense que ha publicado con Marvel Comics, Image Comics y DC Comics. Cuando aún estaba en la universidad, fue descubierto por el escritor Justin Jordan, quien le propuso el guion de un nuevo cómic, The Strange Talent of Luther Strode, publicada en 2011 por Image Comics. DC Comics le pidió que ilustrara un número de la antología de Batman Legends of the Dark Knight antes de dar el salto a Marvel en 2013. Moore dibujó los cinco primeros números de All-New Ghost Rider que presentaron al personaje de Robbie Reyes. También colaboró en las portadas de toda la serie de Aleš Kot Secret Avengers, con el que ya había colaborado en Image en un número de su Zero. En 2019 Moore colaboró con su colega Donny Cates, al ser ambos antiguos alumnos del Savannah College of Art, en la serie de cinco números Estela Plateada: Negro, que me voló la cabeza. Amanecer de Otoño es su siguiente comic de importancia, y la primera obra de importancia en la que es autor completo. (Dicho esto por el propio Moore, cuyas historias cortas que creó en solitario no las pone al mismo nivel que este trabajo).

Echando la vista atrás mientras redactaba el resumen de la obra de Tradd Moore, me hace gracia recordar lo rompedor que resultó en su momento el relanzamiento de Ghost Rider. No sólo por crear a Robbie Reyes y que llevara un coche y no una moto, resaltando las múltiples acepciones de «rider», sino sobre todo por un dibujo de Moore que rompía todos los convencionalismos del género de superhéroes. Un dibujo que reconozco que no me acababa de gustar a pesar del alucinante sentido de la velocidad que imprimía a sus páginas. Tras esto probé a leer su Luther Strode y era un desfase super over-the-top, un comic super influido por el manga y el anime con unas exageradísimas escenas de acción y grandes dosis de gore. Algo con lo que tampoco llegaba a conectar, aunque en realidad yo debería ser claramente público objetivo de un comic como ese. No fue hasta Estela Plateada: Negro en que Moore encontró el vehículo perfecto para que su psicodelia pudiera explotar en la página impresa. Ese comic SI me gustó, y convirtió en inevitable la compra de este, que a priori prometía que Moore iba a desatarse aún más.

Y empezando a comentar mis impresiones de este comic, la acepción de «Obra de arte» está más que justificada para valorar este comic. ¡Qué locura! El comic es una explosión de formas y colores que transmite una poesía y una belleza a la que los lectores de comics de super héroes no estamos acostumbrados. Es interesante leer que para Moore esta es la primera vez en que crea una obra completa que siente totalmente suya. Incluso en el trabajo colaborativo que fue Luther Strode (o el resto de comics), aunque colaboró con los guionistas a todos los niveles, al final está trasladando a la página la idea del escritor. Cosa que en este comic ya no pasa y todo es 100% suyo.

Leyendo una super interesante entrevista a Moore en el Comics Journal, el autor comentaba que «En el arte y la literatura, no voy a decir que sea más fácil comunicarme allí, pero me siento más cómodo trabajando las ideas y los sentimientos en su plenitud en ese espacio tranquilo y aislado. El terror, la angustia, el odio, el amor. La confusión. Todas estas cosas; cada pequeño hilo tenue. No se trata de encontrar respuestas -a menudo es todo lo contrario-, sino de desarrollar y exponer un pensamiento completo. Una persona puede expresarse de forma abstracta en el arte, que se siente como en casa. Me siento más en paz y más yo mismo cuando no hablo ni intento dar sentido a nada.» Y es interesante leer esto, porque estas ideas se transmiten en el comic, en el que la abstracción y las ideas más-grandes-que-la-vida cobran vida en su forma más pura, superando las limitaciones del dibujo figurativo.

Una de las cosas que más me alucina de este comic y que hace que se diferencia de cualquier otro comic que haya leído, es que el arte de Moore plantea imágenes potentísimas en las que parece que no ha empleado ninguna línea recta, creando todas las figuras siempre con líneas curvilíneas que transmiten una sensibilidad única. Además de este detalle, que ya es importante de por si, me flipa como esta historia sólo podía haberse creado como comic, sacando todo el partido de las posibilidades expresivas y narrativas del medio. Digo esto porque Moore juega constantemente con la estructura de la página, el número de viñetas, la orientación de la acción, ayudando a crear tensión y ritmo como sólo se puede hacer en un comic. El propio Moore comenta que cuando quiere acelerar la historia coloca pocas imágenes por página y al revés, cuando quiere crear tensión o dar sensación que varias cosas están pasando al mismo tiempo, crea páginas abarrotadas con viñetas pequeñas. Al mismo tiempo, para que el impacto visual de una splash-page sea mayor, en las páginas previas juega también con el número y tamaño de las viñetas, de forma similar a la estructura de una canción rock / heavy / dance / etc… que construye un climax que estalla en una explosión para que la gente bailemos en la discoteca o en el concierto.

Amanecer de Otoño plantea una historia con grandes ideas y aspectos filosóficos y teológicos. Es una historia que habla de madres e hijos, de moralidad, virtud, valor, desesperación, crueldad y aceptación. Pero en un comic con un arte tan abstracto, en contraste con el arte figurativo al que estoy acostumbrado, imagino que cada lector podrá sacar otras claves relacionadas con la fe y cualquiera de las diferentes religiones. Dicho esto, en lo que a mi respecta Tradd Moore podría estar hablando del partido de futbol de su pueblo, que abrir cada una de las páginas me hubiera volado la cabeza igual. Puestos a comentar algo menos bueno, este comic es 95% dibujo, de forma que la historia queda en muchos momentos en un plano secundario. Una historia que a mi parecer se entiende a pesar de la sobrecarga sensorial del dibujo de Moore, pero que puede provocar la desconexión por algún lector que se acerque a esta obra sin tener el estado mentar adecuado para disfrutar de este comic.

Amanecer de Otoño es un comic que transmite la sensibilidad creativa de Tradd Moore. Pero es importante destacar el trabajo de la colorista Heather Moore, que ha creado una explosión de color alucinante y obviamente sin ella el comic no tendría la fuerza visual que tiene este comic. Por cierto, no he conseguido saber si Tradd y Heather son pareja, hermanos o no están relacionados en absolutos, pero han formado un equipo creativo maravilloso y transmiten una personalidad única. Ganazas de saber cual será su próximo trabajo juntos, pero Heather Moore lo está petando también en la colección regular de Doctor Extraño junto a Pasqual Ferry.

Doctor Extraño: Amanecer de Otoño es un comic único, y si te gusta el arte, no deberías tener dudas en darle una oportunidad. A mi me ha flipado de manera increíble.

Comparto algunas páginas del comic:

Doctor Extraño: Amanecer de otoño es una obra de arte. El despliegue visual de esta colección se sale de la escala, resultando en una sobrecarga sensorial que me ha volado la cabeza.

PUNTUACIÓN: 9 /10

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Crítica de Intemporal 2024 de Collin Kelly, Jackson Lanzing y Juann Cabal (Marvel Comics – Panini)

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Llega Abril y con él un nuevo especial de Intemporal, el comic con el que Marvel adelante a modo de teaser algunas de las principales tramas que veremos en los próximos meses en el Universo Marvel. Un especial que ha sido realizado por Collin Kelly, Jackson Lanzing y Juann Cabal.

PUNTUACIÓN: 5.5/10

En un futuro devastador nacido de las decisiones que se están tomando ahora, el tiempo y el espacio se ven amenazados por la ascensión de un antiguo mal. ¡La pesadilla que en otro tiempo fuera el Caballero Luna ha renacido, y ahora toda la Tierra se inclina ante su poder abrumador! Pero un hombre se opone a la próxima ola de caos: Power Man, el último superhéroe vivo del Universo Marvel. ¿Qué conflicto oscuro y profundamente personal sustenta este apocalipsis alucinante? ¡Además, un vistazo a lo que encontrarás en el próximo año de historias de Marvel!

Intemporal es un especial de 48 páginas que Panini ha publicado con una oferta de 2.50 €uros dada la naturaleza de teaser de las próximas tramas que veremos a lo largo del Universo Marvel. Este detalle del precio resulta clave, porque reconozco antes de hablar del comic en si que si lo he comprado es precisamente por este precio reducido. Podéis estar seguros que a 5.50 €uros, el precio de una grapa doble de Panini, seguro no lo hubiera comprado. Y esto me viene a la cabeza porque el precio claro que influye en la compra de un comic. Y viendo la crisis de Panini que comenté hace unos días, merece resaltarse siempre que se puede que si pones precios abusivamente caros, es normal que cada vez menos gente compre tus comics. Y sobre toco, que cada vez menos lectores prueben comics diferentes.

En los dos últimos años estos especiales Intemporal estuvieron escritos por Jed MacKay y tenían como protagonista a Kang, presentando una trama que se está desarrollando ahora mismo en la colección de los Vengadores. Para este especial de 2024 parece que Marvel ha decidido un cambio de concepto al darle el encargo a la pareja de escritores formada por Collin Kelly y Jackson Lanzing, guionistas de la anterior etapa de Capitán América y la actual de Thunderbolts o Guardianes de la Galaxia, que han trabajado también en Superman y Outsiders en DC Comics. Y diría que el cambio le ha sentado bien al especial.

Intemporal está ambientado en un futuro más o menos lejano. Está protagonizada por un anciano Luke Cage se va a realizar una última acción para intentar detener el dominio de Khonshu, el Dios de la Luna, que ha esclavizado a lo que queda de raza humana. Aunque Cage no lo va a tener fácil, al enfrentarse al Inmortal Caballero Luna, un guerrero con una conexión con el pasado de Luke. Lo malo de este comic es que no puede quitarse la sensación de What if? que no va a tener ninguna repercusión. Pero en realidad creo que como comic de superhéroes con una historia autoconclusiva con momentos espectaculares, resulta satisfactoria. En este sentido, hay que agradecer que Collin Kelly y Jackson Lanzing muestren un buen conocimiento del mundo de Luke Cage y sus aliados.

Por la parte de los teaser de las próximas líneas narrativas de Marvel, la verdad es que igual que en anteriores especiales, resulta super decepcionante, al limitarse a viñetas sin ningún contexto dentro de splash-pages en mitad de la historia. En positivo, Collin Kelly y Jackson Lanzing consiguen que la inclusión de estas imágenes no rompa demasiado la historia principal, pero resulta sintomático que Panini haya tenido que emplear toto el Spot-On de este comic para que Julián M. Clemente nos cuente qué era cada cosa. Si alguien dijera que va a comprar el comic de Miles Morales por ser el protagonista de una de estas viñetas, por ejemplo, le diría que me miente de forma descarada. Si el objetivo de este especial era crear hype hacia el futuro del Universo Marvel, en eso diría que el comic es un fracaso total. Ahora bien, como entretenimiento de acción sin más pretensiones, creo que cumple razonablemente bien.

Por suerte, el comic está dibujado por el español Juann Cabal, que cuenta con Edgar Delgado en el color. Me canso de decir que el dibujo es clave para que un comic triunfe o fracase. Y este especial es un ejemplo excelente. Por empezar con lo menos bueno, diría que son precisamente las splash-pages con los teaser, en los que no tiene margen para presentar algo atractivo. Pero fuera de estas 4 páginas, creo que Cabal realiza un buen trabajo en este especial, dentro que no puede hacer milagros.

Por cierto, el comic cuenta con una portada de Kael Ngu, un artista que no conocía de nada antes de ahora y que realiza un trabajo sólo correcto, de los que no invitan a comprar el comic viendo la portada, cosa que si pasa con Alex Ross, Javier Garrón o Daniel Acuña, por nombrar varios artistas de portadas de comics que he comprado este mes que tienen muchísima más personalidad y fuerza que este ilustrador.

Intemporal es lo que es. Pero aún y con todo el buen dibujo de Juann Cabal consigue que la sensación sea satisfactoria.

Comparto páginas de este comic:

Intemporal 2024 es un comic al que le falta chispa debido a su naturaleza de What if?, y que no puede dar más de lo que tiene, pero al menos cuanta con un buen apartado artístico que consigue hacer satisfactoria la experiencia.

PUNTUACIÓN: 5.5/10

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Crítica de Avengers Inc. 1-5 de Al Ewing y Leonard Kirk (Marvel Comics – Panini)

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Panini terminó de publicar dentro de la colección de Los Vengadores de Jed MacKay la miniserie Avengers Inc. de Al Ewing y Leonard Kirk. Hoy quiero comentar mis impresiones de este comic.

PUNTUACIÓN: 7/10

ACCIÓN, MISTERIO… ¡AVENTURA!

Su nombre es Janet Van Dyne. Es una heroína. Es una celebridad. Está cazando a un asesino. Su nombre es Victor Shade. Es un villano. Es un enigma. Lo acaban de matar. Y juntos, van a resolver todos los misterios del Universo Marvel… empezando por el suyo propio. AL EWING y LEONARD KIRK te traen un nuevo estilo de venganza, de un nuevo tipo de Vengadores…

Avengers Inc. ha sido una miniserie de 5 números.

Me parece curioso como en los últimos tiempos Al Ewing se ha convertido de alguna manera en el «arreglador» oficioso de la continuidad Marvel. Recuperando a personajes olvidados, como en las miniseries de Defensores junto a Javier Rodríguez, o buscando arreglar injusticias cometidas editorialmente, como es el caso de Hank Pym. Quizá el problema que tengo como lector es que excepto Inmortal Hulk, sus premisas suelen ser diferentes a lo que estoy acostumbrado a leer, lo cual me gusta a priori, pero luego su ejecución no consigue apelarme, quedándose muchos de sus comics como colecciones que están «bien», en lugar de volarme la cabeza. De hecho, hay comics suyos como sus etapas en Guardianes de la Galaxia o Defensores que dentro de ser comics que me gustaron, no me dejaron poso ni ganas de volverlas a leer.

En el caso que nos ocupa de Avengers Inc., Ewing planea inicialmente una narrativa de «caso de la semana» en la que Janet Van Dyne (Avispa) con Victor Shade se encargan de resolver misterios que tienen lugar en diferentes lugares del Universo Marvel. Mientras, existe una amenaza mayor como trama importante, el teórico asesino de super villanos que provocó no se sabe bien como la transformación de Torbellino en Victor Shade, el colaborador de Janet. Las tres primeras grapas ofrecen un buen entretenimiento autoconclusivo bien planteado y resuelto, sin que sea sobresaliente, abriendo la puerta a contar innumerables historias protagonizadas por todo tipo de personajes, desde Valquiria a algunos héroes y villanos de segunda o tercera división dentro de Marvel, mientras Janet investiga asesinatos a cual más extraño.

Por lo que se ha sabido, Marvel decidió cancelar esta colección en USA debido a las bajas ventas, lo que provocó que Ewing tuviera que emplear los números 4 y 5 para cerrar la trama de Victor Stone y del «asesino» de super villanos. Un villano que resultó no serlo al tratarse del renacido Hank Pym, tras liberarse (o no) de la influencia de Ultrón en su miniserie previa, y que quiere hacer lo que sea necesario para evitar su regreso. Y tengo que decir que dentro de ser un final un tanto apresurado, Ewing consigue terminar la miniserie de forma satisfactoria.

Una de las cosas que me gustaron del final de esta miniserie es que las investigaciones de Janet y Victor en los primeros números no acaban de merecer la denominación de «Vengadores», por mucho que el comic tenga numerosos invitados especiales. Sin embargo, la forma totalmente buscada de hacer crecer el número de héroes que aparecen en el último número al pedir ayuda Janet a todos los personajes a los que ella ayudó previamente, y algunos héroes más de su «familia», me parece un acierto que hace el climax final sea super chulo. Y que la colección justo cuando se cerraba si se había ganado el derecho de ser llamada VENGADORES.

En el apartado gráfico, me alegra ver que toda esta miniserie ha sido dibujada por Leonard Kirk, con color de Alex Sinclair. Kirk se encarga también del entintado de toda la serie excepto en unas páginas del tercer número, entintadas por Belardino Brabo. Esto me parece un éxito por parte de Kirk, aunque en realidad sería lo mínimo exigible como lectores, que un comic de cinco parte tuviera un único equipo creativo. Esto que resulta tan obvio no lo es tanto cuando hablamos de Marvel.

Kirk es un dibujante de gran experiencia que siempre se ha centrado en la narrativa y en mostrar la acción de la forma más clara posible. Me gusta mucho su representación de Janet Van Dyne, una Avispa que durante toda la serie debe ir con ropa de calle debido a las leyes contra superhéroes existentes en la ciudad de Nueva York. El diseño de Victor Shade y la nueva y envejecida imagen de Hank Pym me parecen aciertos por su parte. Y me gusta que acierta completamente a la hora de dibujar a todos los héroes y villanos que aparecen en este comic, que sobre todo en el tramo final parece más un comic de un supergrupo en lugar que un pequeño comic centrado en la Avispa y en Victor Shade.

El elemento menos bueno de Kirk es que me parece un buen dibujante a nivel general, pero le falta espectacularidad, la capacidad de generar imágenes que me hagan decir «WHOA!», cosa que si hago cuando leo comics de Pepe Larraz, Pasqual Ferry o Daniel Warren Johnson. O Daniel Acuña, que realiza las estupendísimas portadas que he incluido a lo largo de esta reseña. Y ojo que todo está bien, no es que no me guste el dibujo de Kirk, pero al final el comic de super héroes también es espectáculo, y siento que no lo hemos tenido a la escala que otros artistas sí hubieran podido ofrecer en este comic.

Tengo que reconocer que en realidad me ha gustado leer esta miniserie de Avengers Inc. Creo que la historia y el dibujo están bien, aunque no sean notables. Sin embargo, Panini ha vuelto a realizar una jugada muy sucia contra sus clientes los lectores al publicar esta miniserie NO en tomo de grapa blanda, sino dentro de la serie de Los Vengadores de Jed MacKay. Para más inri, en los números 4 a 8 de la colección. Unos números que ni siquiera pertenecen a un mismo arco, al ser los números 4 y 5 el final de «Los sucesos de Tribulación» mientras que los números 6 a 8 son el comienzo de «El sueño crepuscular».

Julián M. Clemente comenta en el Spot-On del último número que desde hace cierto tiempo que se sabía que Ewing estaba planeando traer de vuelta y reivindicar la figura heroica de Hank Pym. Una idea que me parece perfecta. (Por cierto, aunque si ha devuelto a Pym al presente del Universo Marvel, de momento no ha conseguido la segunda parte de convertirle de nuevo en un héroe, con unas ideas de control mental ciertamente cuestionables). Para ello planteó la primera parte de esa historia en la miniserie Hombre Hormiga con el dibujante Tom Reilly (actual dibujante de Duke), a la que siguió la miniserie de Avispa (con dibujo de Kasia Nie). Este Avengers Inc. es la culminación de las tramas abiertas, y Panini publicó en tomo de tapa blanda las miniseries de Hombre Hormiga y Avispa. Pero inexplicablemente, esta historia que es la principal no ha sido publicada así. Bueno, la explicación creo que es muy sencilla, el tomo de Avispa no debió venderse una castaña y Panini no se ha atrevido a publicar Avengers Inc. en este formato, creyendo igual con razón que no había demanda.

Pero se explique como se quiera, me parece una estafa que una editorial me obligue a pagar por una miniserie de cinco números que no tiene nada que ver con la colección donde se ha publicado y que no hubiera comprado, al insertarla en mitad de un arco de la serie principal que ellos saben que no puedo dejar de comprar si quiero saber cómo termina la historia. Esto me parece lamentable. Y casi peor es que este sacacuartos de Panini no haya tenido una mayor repercusión, porque me parece doblemente inadmisible.

Estás políticas de Panini hacen muy difícil mantener la afición comiquera, al exprimirnos obligándonos a comprar comics que no nos interesan. Lo peor es que no es algo único de la grapa de Los Vengadores, pasa lo mismo en la grapa de Patrulla-X, que se convirtió en doble para incluir la miniserie Dark X-Men. He comprado Los Vengadores porque me interesa la historia de MacKay, pero he dejado de comprar la colección de Patrulla-X entre otros motivos por este sacacuartos. Y en su momento decidí no comprar X-Men Red al publicarla Panini junto a la Inmortal X-Men que tampoco me interesaba. No es un tema de ahora, pero si parece que en los últimos meses Panini había subido las apuestas.

Y precisamente por eso me ha causado perplejidad leer dentro de las medidas del Back to Basics que Panini anunció hace un par de semanas que a partir de dentro de unos meses «NO se incluirán (en una grapa) contenidos que no formen parte de la respectiva serie.» Aparte de no disculparse por publicar todos estos comics (y seguro que alguno más que no compré) en los últimos meses, es que lo dicen como si fuera una situación sobrevenida sobre la que ellos no tuvieron ninguna responsabilidad, como quien oye llover y piensa «hoy no saldré a correr». Cuando fueron ellos los que decidieron publicar Avengers Inc. en la grapa de los Vengadores, no son comics que les llegarán así de USA. Es que todo me parece una desfachatez.

Me gusta la lectura del género de superhéroes en el formato de grapa mensual. Y hace unos días comenté mis impresiones sobre este plan Back to Basics de Panini, si quieres leer esta reflexión pueden hacerlo pichando aquí. Pero la afición comiquera se está poniendo cada vez más complicada, hasta el punto que no se si la edición USA (ya sea en grapa o en tomo) va a volver a convertirse en el más apetecible para leer comics Marvel. Al menos de esa manera sólo pagas por lo que te interesa leer, evitando añadidos y esperas.

En todo caso, me sabe mal que un comic super entretenido como es este Avengers Inc. y unos autores tan correctos como Ewing, Kirk y Sinclair se hayan visto salpicados por esta polémica con el formato de publicación.

Comparto las primeras páginas de esta miniserie:

Avengers Inc. ha sido una buena lectura, pero no me puedo quitar de la cabeza el sacacuartos de Panini.

PUNTUACIÓN: 7/10

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