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Crítica de Slow Horses temporada 4 (Apple TV)

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He aprovechado el estreno de la segunda temporada de Severance para suscribirme a Apple TV un par de meses. Y la primera serie que he visto ha sido la cuarta temporada de Slow Horses, la estupenda serie de espionaje británica protagonizada por Gary Oldman.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

Slough House es un purgatorio administrativo para los rechazados del servicio MI5 que han fallado gravemente en una tarea, pero no lo suficiente como para ser despedidos. Un equipo disfuncional de agentes dirigidos por su odioso jefe, el tristemente célebre Jackson Lamb, navegan entre el humo y los espejos del mundo del espionaje para defender Inglaterra de fuerzas siniestras.

Y en esta cuarta temporada, un atentado en Londres pone a Taverner bajo presión mientras que River empieza a preocuparse por su abuelo, el antiguo director de MI5 David Cartwright.

La cuarta temporada de Slow Horses adapta el libro Spook Street de su autor y creador Mick Herron. La serie de 6 episodios ha sido dirigida por Adam Randall, con el showrunner Will Smith, Morwenna Banks, Mark Denton y Jonny Stockwood escriendo los guiones. Para mi alegría, he descubierto que Apple TV ha confirmado el estreno de al menos 2 nuevas temporadas, estándose rodando en la actualidad la sexta temporada.

Gary Oldman es Jackson Lamb, el jefe de Slough House, desaliñado, flatulento, maleducado y de agrio ingenio; todo ello oculta una agudeza táctica y una firme lealtad a «sus» Caballos Lentos. Jack Lowden interpreta a River Cartwright, un prometedor agente del MI5 que fue enviado a Slough House tras un error muy público en un ejercicio de entrenamiento. Kristin Scott Thomas aparece en el papel de Diana Taverner, Directora General Adjunta del MI5, jefa de operaciones y designada como «Second Desk». Jonathan Pryce es David Cartwright, el abuelo de River Cartwright, un alto oficial retirado del MI5. Hugo Weaving interpreta al villano de esta temporada Frank Harkness, un antiguo agente de la CIA convertido en mercenario.

Los miembros de Slough House con Saskia Reeves como Catherine Standish, administradora de la oficina, alcohólica en recuperación, Rosalind Eleazar como Louisa Guy, asignada a Slough House después de que una operación de seguimiento saliera mal. Christopher Chung como Roddy Ho, un odioso informático y antiguo hacktivista, Kadiff Kirwan es Marcus Longridge, un agente con problemas de ludopatía, Joanna Scanlan como Moira Tregorian, una de las Reinas de la Base de Datos, desterrada a Slough House por Claude Whelan. Finalmente, Tom Brooke como J.K. Coe, es el nuevo «Caballo Lento» que se une al equipo esta temporada.

Completando el reparto tenemos a Sean Gilder como «Bad» Sam Chapman, antiguo Jefe de los Perros y guardaespaldas de David Cartwright convertido en detective privado. Ruth Bradley como Emma Flyte, la glamurosa nueva Jefa de los Perros, James Callis como Claude Whelan, el sobrepromocionado nuevo Director General del MI5, Kiran Sonia Sawar como Giti Rahman, una agente del MI5 en Regent’s Park, Tom Wozniczka como Patrice, un mercenario que trabaja a las órdenes de Harkness y Anna Wilson-Jones como Isobel Cartwright, madre de River e hija de David.

Slow Horses me parece una seriaza. El toque cínico que tiene la televisión británica hacia el mundo del espionaje, despojado de todo el glamour de James Bond, me parece el principal valor distintivo de esta serie. No he leído los libros de Mick Herron, pero me gusta mucho la visión a nivel de calle, y en concreto de los agentes pertenecientes al peor equipo del MI5.

Una de las claves de Slow Horses es la forma que en los jefes del MI5 hacen todo lo que está en su mano, legal o ilegal, para que no se vean involucrados en los problemas que surgen en Londres. Incluso a pesar que gran parte de las situaciones a las que se enfrentan son consecuencia de decisiones y actos inmorales y/o ilegales cometidos en el pasado. Ese es precisamente el núcleo de esta temporada, aunque en este caso no sea nada que hiciera Diana Taverner, la actual Directora General Adjunta del MI5, sino David Cartwright, el abuelo de River,

Gary Oldman está en su salsa interpretando a Jackson Lamb, aunque me gusta que la serie se centre más en otros miembros de Slough House. En especial River Cartwright, que en otro mundo sería un agente estrella y que sin embargo sigue desterrado en el pazo de los Caballos Lentos. Aunque al menos aquí sabe que tiene amigos que le apoyarán en caso de necesidad. Me gusta también el papel de Catherine Standish, la antigua secretaria de Lamb que no acaba de conseguir apartarse de este mundo. Se me hace muy difícil destacar a un miembro concreto del reparto, porque creo que todos ellos lo hacen super bien. Por ejemplo, además de los personajes principales, la serie tiene momentos muy divertidos dentro de Slough House, por ejemplo con el hacker Roddy Ho o la última incorporación, el loquísimo J.K. Coe.

Otro de los elementos que más me gustan de Slow Horses es que no se plantean finales perfectos y positivos, sino que como la vida, casa caso es el aperitivo del siguiente caso al que tendrán que enfrentarse al día siguiente. Frank Harkness, el villano de esta temporada interpretado por Hugo Weaving, es un gran ejemplo de la complejidad de este mundo de grises en los que no acaba de estar claro quien es el bueno, porque todos actúan egoístamente. Harkness si es un ejemplo claro de persona terrible, y la relación personal con River sugiere que se va a convertir en un personaje recurrente, al menos en la próxima quinta temporada. Y aunque Harkness es claramente el malo, en realidad creo que casi al mismo nivel están los jefes del MI5 más interesados en borrar sus conexiones con hechos incriminatorios del pasado ante que buscar la seguridad de su país.

La visión british del espionaje está dándonos unas temporadas super entretenidas con historias diferentes que siempre consiguen sorprenderme y con las que nunca acabo de saber por donde van a salir. Con el nivel actual, y pensando en que aún tienen más novelas de Mick Herron por adaptar, yo estaré encantado si Slow Horse se alargara más de la sexta temporada que ya está programada. Y en caso que esa temporada fuera la última, creo que quedará como una serie de televisión maravillosa.

Comparto el trailer de esta cuarta temporada:

Me encanta Slow Horses, y mientras Apple TV vaya sacando temporadas yo las veré encantado.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

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Crítica de Landman temporada 1 (SkyShowtime)

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Tras decepcionante final de Yellowstone y la sorpresa positiva de la segunda temporada de Lioness, Taylor Sheridan me demuestra en Landman que no ha perdido su toque para construir historias potentes con grandes personajes. Hoy recomiendo la primera temporada disponible en SkyShowtime.

PUNTUACIÓN: 8.5/10

Ambientada en las ciudades en auge del oeste de Texas, es una historia moderna de búsqueda de fortuna en el mundo de las plataformas petrolíferas.

Taylor Sheridan (Carolina del Norte, 1970) es un cineasta, productor, guionista y actor estadounidense. Como actor, Sheridan trabajó en series como Hijos de la anarquía y Veronica Mars. Dio el salto a guionista con Sicario (2015), la brillante película de Denis Villeneuve por la que fue nominado al premio Writers Guild of America al mejor guion original. Con Hell or High water (David Mackenzie, 2016), fue nominado al Óscar al Mejor Guion Original. Su primera película como director y guionsta fue Wind River (2017), tras la que escribió la secuela de 2018 de Sicario: El día del soldado dirigida por Stefano Sollima. En 2021 estrenó su segunda película como director, Aquellos que desean mi muerte, protagonizada por Angelina Jolie.

En televisión, Sheridan ha construido un imperio en Paramount Network y lo ha hecho a partir de buenas historias que han ido creciendo paso a paso. Además de Yellowstone, serie de la que es co-creador junto a John Linson, productor, guionista y director de algunos episodios, ha creado sus precuelas 1883 (2021) y 1923 (2022), y es cocreador del thriller policíaco Mayor of Kingstown con Jeremy Renner, con quien coincidió en Wind River. También ha creado la serie policíaca Tulsa King, que co-escribe y dirige con Terence Winter y está protagonizada por Sylvester Stallone.

Taylor Sheridan está on-fire en SkyShowtime (Paramount+ en USA). Si alguien pensaba que se iba a tomas unas vacaciones tras el final de Yellowstone, no podía estar más equivocado. Tras la segunda temporada de Lioness nos ha llegado este drama ambientado en el mundo de los pozos petrolíferos de Texas. Sheridan ha creado esta serie junto a Christian Wallace, cuyo podcast Boomtowm habla sobre la vida en un estado como Texas en el que todo gira alrededor del petróleo. Sheridan escribe los 10 episodios de los que consta esta primera temporada además de dirigir dos episodios. Es resto de episodios han sido dirigidos por directores habituales de las series de Sheridan: Stephen Kay (6 episodios) y Michael Friedman (2).

En el reparto tenemos al maravilloso Billy Bob Thornton como Tommy Norris, un antiguo empresario del petróleo que disfrutó del éxito antes de la quiebra de su empresa, y que ahora trabaja como Jefe de Operaciones en el terreno de la petrolera M-Tex.

Ali Larter es Angela Norris, la ex mujer de Tommy, y la madre de Cooper (Jacob Lofland) y Ainsley (Michelle Randolph). Jon Hamm es Monty Miller, el propietario de M-Tex que tiene una larga relación personal y profesional con Tomm. Demi Moore es Cami Miller, la mujer de Monty y amiga de Tommy.

Otros actores son Kayla Wallace como Rebecca Falcone, una ambiciosa abogada litigante que trabaja con Tommy, Mark Collie como el sheriff Walt Joeberg, James Jordan como Dale Bradley, un ingeniero petrolero que vive con Tomm, al igual que Nathan, Colm Feore como Nathan, un abogado y administrador de M-Tex. Paulina Chavez como Ariana Medina, la esposa de Elvio (Alejandro Akara ). Alex Meraz como Jiménez, el gerente local de Midland para un cártel internacional de la droga, Mustafa Speaks como Theodore «Boss» Ramone, el tripulante petrolero líder de la segunda tripulación de Cooper y Michael Peña como Armando Medina, un jefe de una cuadrilla de gran experiencia que está enseñando el oficio a Cooper, el hijo de Tommy, completan el reparto.

Taylor Sheridan está on-fire en Landman. En esta serie ambientada en el mundo de los pozos de petróleo de Texas, con una mirada a pie de tierra y no desde las oficinas de los grandes ejecutivos, tenemos al mejor Sheridan de los últimos tiempos. El de los personajes memorables, los diálogos afilados que dejan huella y una historia que consigue atraparte incluso cuando la trama no es que sea especialmente memorable.

Hablando de personajes memorables, Billy Bob Thornton ha encontrado un filón (nunca mejor dicho) con el personaje de Tommy Norris. Un ex-alcohólico divorciado con dos hijos que fue un empresario de éxito del petróleo hasta que se arruinó y que ahora es la mano derecha sobre el terrero de Monty Miller, el propietario de M-Tex, la empresa para la que trabaja. Si alguna manera Yellostone no iba de intrigas políticas aunque las hubiera, sino de la vida de los cowboys modernos, en esta serie la trama en realidad gira en el día a día de Tommy en los pozos petrolíferos, con todos los problemas y sobresaltos que tiene que ir resolviendo sobre la marcha.

Tommy tendrá que enfrentarse a los narcotraficantes que utilizan los terrenos que explota M-Tex como ruta de contrabando, a equipos antiguos cuyos fallos provocan accidentes y la complicada vida de los trabajadores en los barracones de las petroleras. Para complicar más las cosas, Cooper el hijo de Tommy ha abandonado la universidad y ha entrado a trabajar con su padre, empezando a trabajar con una cuadrilla para aprender el negocio desde cero. La parte de Cooper ayuda a ponernos en la piel de los operarios y nos da una perspectiva complementaria que muestra la difícil vida de este trabajo.

Tommy nos sirve de educador, y comparte con los espectadores sus perlas de sabiduría sobre este mundo. Empezando con que su trabajo es extraer crudo, y no es cosa suya ni tiene que preocuparse lo que hagan otros sectores con el petróleo que les compran. También la realidad sobre que por mucho «ecologista anti carburantes fósiles» que opine contra la gasolina, no existe otra fuente de energía que pueda proveer las necesidades de toda la industria y los consumidores. No existe. Y hasta que eso pase, es absurdo pensar que la solución para nuestros problemas es no extraer petróleo. Para mucha gente en Europa supongo que esas opiniones son las de un peligroso derechista (o ultraderechista), pero para le gente de Texas que vive de la extracción del petróleo, es sólo sentido común. Y es una de las cosas más interesantes de la serie.

Otro elemento que me ha resultado muy llamativo de Landman es el retrato que hace de un segmento de la población que normalmente no sale en el entretenimiento. Las mujeres que no tienen ninguna intención de trabajar y cuya aspiración es tener a un marido que las mantenga y pague sus caprichos. Esto lo vemos con Angela Norris, la ex mujer de Tommy, que se divorció cuando la empresa de Tommy se fue a pique y él cayó en la bebida. Una mujer que en seguida se buscó a un rico empresario que pagara su elevado tren de vida y la diera estabilidad a ella y a su hijos, pero que sigue enamorada de Tommy. Angela es una mujer que habla sin tapujos de lo que en realidad mueve el mundo: El sexo. Y como las mujeres controlas a los hombres a partir de la promesa de tener un polvo si cumplen sus deseos.

Lo llamativo de Landman es que Ainsley, la hija adolescente (ejem) de Tommy y Angela, también aspira a esto mismo. Lo máximo que acepta estudiar es fiscalidad para ver cómo gestionar mejor el dinero de su marido. Porque una rubia despampanante no merece menos que el quarterback del equipo local que aspira a ir a una universidad de prestigio y convertirse en jugador de la NFL. Pero ella no va a trabajar, al igual que su madre tampoco lo hizo. Esta realidad no es habitual verla en televisión de forma tan clara y sin tapujos, o al menos yo no tengo tan visto al no ver series de «marujeo«. Igual en todas las series con target femenino es un elemento habitual, pero como yo no las veo, por eso lo conecto.

Las partes más divertidas de esta primera temporada todas giran alrededor de Angela y las chorradas que se inventa, los tejemanejes de Ainsley para atrapar a su futuro marido el quarterback, y sobre todo el contraste entre la vida de soltero que lleva Tommy en su casa compartida con dos compañeros de M-Tex, y el terremoto que causa Angela al llegar.

Jon Hamm se encarga de interpretar al jefe de Tommy y nos muestra la parte de los grandes negocios. Y es una pena el poco papel que Demi Moore tiene en esta temporada, aunque claramente va a ser un personaje principal de la segunda temporada. Junto a ellos tenemos a la joven y ambiciosa abogada Rebecca Falcone que trabaja para M-Tex pero le va a poner las cosas difíciles a Tommy. Aunque al final todo se reduce a que Tommy haga ver a Rebecca en qué empresa trabaja y cual es su actividad principal.

El viaje de Cooper desde lo más abajo para intentar labrarse su propio futuro, algo muy americano, y la lucha de Tommy contra el cartel local, empleando incluso a la Guardia Nacional, son todos elementos que hicieron que los 10 episodios de esta primera temporada pasaran volando. Y aunque hablaba antes de los momentos divertidos, hay un montón de drama en la serie. De personas que sufren y personas que mueren en un suspiro por un accidente o un error humanos que debería ser evitable.

Y la diferencia que hace que Landman sea una gran serie y no caiga en el folletín barato (teniendo elementos) es Taylor Sheridan. Aparte de que los personajes se sientes reales, los diálogos son super potentes sin una palabra de más. También los silencios imprimen carácter a los personajes, que en muchos sentidos comparten la estoicidad de los vaqueros de Yellowstone.

Taylor Sheridan escribe series de personajes fuertes que no se amilanan, y en ese sentido Bibby Bob Thornton ha creado a un protagonista de esos que se recuerdan. Y quizá este punto fuerte oculta en parte la realidad que la trama de Landman no ha sido especialmente original. Porque al final esto nunca va de trama, sino de personajes y cómo viven sus vidas. Y en eso parece que Sheridan se encuentra super cómodo, consiguiendo que los espectadores quedemos prendados de Tommy, su familia y su mundo.

Cuando escribo estas líneas no se si Paramount+ ha renovado la serie, pero creo que serían muy tontos si no lo hicieran. Porque el entretenimiento que me ha dado Landman me parece estupendo, y encima he aprendido algo sobre la vida en Texas. Todo son virtudes.

Comparto el trailer de esta estupenda serie:

Landman me ha parecido una seriaza, la he disfrutado un montón. Desde luego, mientras Taylor Sheridan siga trabajando y estrenando series, voy a seguir renovando mi suscripción a SkyShowtime.

PUNTUACIÓN: 8.5/10

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Crítica de Lo que hacemos en las sombras temporada 6 (Max)

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Max ha emitido la sexta y última temporada de Lo que hacemos en las sombras, el falso documental humorístico sobre una familia de vampiros de Staten Island ha sido una de las mejores comedias de los últimos años.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

Tras un breve paso como vampiro, Guillermo se replantea su vida. ¿Quién es si no un familiar que hará cualquier cosa para complacer a su Amo con la esperanza de convertirse algún día en vampiro? Mientras tanto, los vampiros también se están reevaluando. Cuando su antiguo compañero Jerry reaparece tras una siesta de 50 años, se dan cuenta de lo poco que han hecho en medio siglo: ni un objetivo cumplido, ni un sueño perseguido, ni una parte del Nuevo Mundo conquistada (excepto su calle y parte de Ashley Street).

En la sexta y última temporada de esta comedia nominada a los Emmy, Nandor, Nadja, Laszlo, Colin y Guillermo se incorporarán al mundo laboral, visitarán New Hampshire, asistirán a una cena de humanos, festejarán a El Barón y conjurarán a un demonio, todo ello mientras intentan encontrar su lugar y su propósito en este mundo loco y confuso.

La serie creada por Jemaine Clement ha contado en esta sexta y última temporada con 11 episodios de 25 minutos cada uno, repitiendo Paul Simms como showrunner. Kyle Newacheck y Yana Gorskaya han dirigido 5 episodios cada uno, mientras que DJ Stipsen dirigió el restante. Además del showrunner Paul Simms, los guiones vienen firmados por Sam Johnson, Sarah Naftalis,, Jake Bender, Zach Dunn, Marika Sawyer, Chris Marcil, Jeremy Levick, Rajat Suresh, Max Brockman, Shana Gohd, Amelia Haller, William Meny y Lauren Wells.

En el reparto encontramos a los habituales Kayvan Novak como Nandor el Implacable, Matt Berry como Leslie «Laszlo» Cravensworth, Natasia Demetriou como Nadja de Antipaxos, Harvey Guillén como Guillermo de la Cruz y Mark Proksch como Colin Robinson, Kristen Schaal como La Guía y Doug Jones como el Barón Afanas,

En esta sexta temporada también conoceremos a Steve Coogan como Lord Roderick Cravensworth, el padre de Laszlo, Mike O’Brien como Jerry el Vampiro – El quinto compañero de piso de la casa que ha estado en un «super sueño» desde 1976, y que pretendía ser despertado en la Nochevieja de 1996. Tim Heidecker como Jordan – Socio principal de Cannon Capital Strategies, la empresa de capital riesgo donde han sido contratados Guillermo, Nadja y Nandor. Y Andy Assaf como el Monstruo de Cravensworth – Una criatura parecida a Frankenstein montada y animada por Laszlo.

Lo que hacemos en las sombras sufrió en la tercera o cuarta temporada, dándome la sensación que la fórmula se agotaba. Sin embargo, la temporada anterior me gustó mucho y me volvió a parecer super divertida. En esta sexta temporada, tenemos una estructura que parecía una temporada del montón, con varias tramas que se desarrollan a lo largo de los episodios. Por un lado, con Guillermo consiguiendo un trabajo en una empresa de capital riesgo, que provocará que los vampiros quieran ir también para «protegerle». Además, Lazlo creará su propia versión del monstruo de Frankenstein, un ser que nos dará momentos muy divertidos a lo largo de la temporada y que irá aprendiendo a medida que se suceden los gags de la serie. Aparte de las tramas serializadas, todos los episodios tienen algunos gags maravillosos, siendo todos los episodios super divertidos y satisfactorios.

La serie tiene una duración extraña de 11 episodios. Y es que los 10 primeros episodios pueden ser considerados como episodios normales que hubieran podido colocarse en cualquier temporada previa. Y a partir de ahí, da la sensación que los creadores se enteraron que la temporada no iba a ser renovada y optaron por escribir un último episodio que cerrara la historia. Y para ello, tenemos la solución más sencilla, cuando los productores del documental que se supone hemos visto a lo largo de toda la serie (y la película) les informan que ya han rodado suficiente material y se marchan al considerar terminada la grabación. Este final permite centrarnos en lo que fue el núcleo emocional de la serie, la relación de Nandor y Guillermo. Sin olvidarse de ofrecer algunos gags muy divertidos, como el hecho que Nadja nos hipnotiza a los espectadores para que veamos el final que prefiramos. O ver cómo la broma de ver a Nandor y Guillermo convertidos en Batman y Robin tiene un inesperado y satisfactorio final.

Me da pena que se acabe Lo que hacemos en las sombras, porque la verdad es que es un tipo de comedia con el que conecto inmediatamente. Y pensando en todos los contenidos «importantes» que se estrenan en todos los canales, es genial tener una serie ligera que sólo buscaba entretener.

Comparto el trailer de esta temporada final de Lo que hacemos en las sombras:

Lo que hacemos en las sombras ha sido una estupenda comedia que me ha dado muchísimos momentos geniales. Voy a echar de menos a Nandor, Guillermo, Nadja, Lazlo, Colin y todos los demás vampiros.

PUNTUACIÓN: 7.5/10

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Crítica de Star Wars Tripulación perdida temporada 1 (Disney+)

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Star Wars Tripulación perdida ha sido una serie super satisfactoria que ha devuelto a la galaxia la aventura y el sense-of-wonder que nunca debería haber perdido. Hoy quiero transmitir mi alegría por la serie creada por Jon Watts.

PUNTUACIÓN: 8.5/10

Episodio 8. Los buenos de verdad.

Un viaje lleno de aventuras llega a su sorprendente final.

El último episodio de Star Wars Tripulación perdida ha sido dirigido por Jon Watts, el creador de la serie junto a Christopher Ford. Ambos escriben el guion de este episodio final que ofrece el climax espectacular y emocional que nos mereciamos en apenas 41 minutos (contando el resumen inicial y los títulos de créditos finales). La serie utilizó la tecnología StageCraft Volume además de animación stop-motion, dirigida por Phil Tippett, y matte paintings con uno de los antiguos pintores de Industrial Light & Magic. Además, hay que destacar el trabajo de Mick Giacchino (hijo de Michael Giacchino) creando una música que es maravillosa, 100% Star Wars y 100% aventura pirata.

En el reparto tenemos como siempre a Jude Law como Jod Na Nawood, el líder de los piratas adepto en la Fuerza que ha sido el amigo-enemigo de los críos perdidos a lo largo de toda la temporada. Ravi Cabot-Conyers es Wim, un joven humano que tiene sueños de aventura lejos de su perfecto y aburrido planeta At Attin. El resto de jóvenes perdidos son Ryan Kiera Armstrong como Fern, una joven demasiado lista para su propio bien, Kyriana Kratter como KB, amiga de Fern que lleva un visor cibernético conectado a un implante conectado a su cabeza y Robert Timothy Smith como la voz de Neel, un joven alienígena no identificado con aspecto de elefante y amigo de Wim. Además, Nick Frost hace la voz de SM-33, el decrépito droide primer oficial de la Onyx Cinder, la nave perteneció al famoso pirata Tak Rennod.

Star Wars Tripulación perdida me parece un éxito absoluto. Tras siete episodios estupendos era muy difícil que Joan Watts y Christopher Ford no acertaran con el final de esta serie. Y me alegra que el climax final sea todo lo que se podía esperar, y posiblemente más. Tripulación perdida ha sabido combinar de forma perfecta la premisa de «Los Goonies en el espacio» con una trama que en realidad recuerda completamente a La isla del tesoro de Robert L. Stevenson. Todo ello aderezado con el feeling de las películas para toda la familia de la Amblin de Steven Spielberg de los años 80 que recupera el sense-of-wonder para toda la familia. El resultado es una serie con el corazón en el sitio adecuado que es además 100% Star Wars.

En este climax tenemos de todo, empezando por el enfrentamiento de Fern y Wim contra Jod, con la ayuda de los padres de los chavales. En este momento, reconozco que equivoqué en mi predicción, más bien deseo, ante lo chulo que hubiera sido que el pirata Tak Rennod siguiera con vida y hubiera reemplazado al Supervisor. Esto fue un whishful-thinking de libro, y At Attin es lo que parecía desde el comienzo, un mundo gobernado por máquinas que vive en una paz perfecta aprovechando su aislamiento. De hecho, en realidad Rennod murió hace décadas o casi un siglo, por lo que este deseo mío era imposible.

Aparte de la lucha de los buenos contra el malo Jod, hay dos aspectos que me han gustado mucho. El primero es el conflicto de los niños con sus padres, que en realidad quieren que nada cambie y que At Attin siga aislado y feliz en su burbuja. Contra esto Fern tiene un diálogo muy potente cuando le dice a su madre que el espacio puede ser aterrador, pero incluso en los peores lugares encontraron a gente buena que intentó ayudarles. Frente al Brexit (ya ha llovido) y los comentarios en el mundo real sobre promover políticas aislacionistas en los Estados Unidos, o separatistas de algunos partidos dentro de la Unión Europea, Tripulación perdida lanza un mensaje optimista sobre que a pesar de los problemas, siempre es mejor mirar hacia el exterior y buscar lo bueno de los demás. El mensaje puede ser un poco inocente, pero ¿acaso Star Wars no nació como la lucha pura del bien contra el mal? Me parece genial que se premien las buenas intenciones en este tipo de historias. Como también me gusta mucho el canto a la aventura y al descubrimiento que los niños deben mantener aunque crezcan, y que los padres a veces ayudamos a que pierdan. Tripulación perdida ha sido una historia sencilla pero que funciona a varios niveles, en función de la edad del espectador. Y eso explica el éxito de la serie.

Por otro lado, la revelación de la historia de Jod muestra a una persona egoísta por culpa de un mundo cruel que no dejó nunca de golpearle. Jod comenta que una maestra Jedi vio potencial en él, pero fue asesinada (se entiende que por la Orden-66) cuando él era aún un niño y apenas había empezado a enseñarle, por lo que sólo sabe hacer el par de trucos que le hemos visto a lo largo de la serie. Jod tuvo que sobrevivir siendo un niño que estaba sólo ante lo peor que la galaxia lanzó contra él, y esa lucha por sobrevivir es lo que le ha convertido en alguien amoral y egoísta. Pero la sensación que tengo es que en otro contexto hubiera podido ser un héroe, si su vida no le hubiera dado los golpes que le dio. Esto sin duda es gracias a un extraordinario Jude Law, que tiene una presencia arrolladora, y creo que consigue que a pesar de todo Jod sea un malvado que da un poco de pena. Además, aunque los piratas son derrotados, el final ambiguo de la serie plantea la posibilidad que Jod pueda escapar con el botín, siempre que encuentre una nave que le permita marcharse de At Attin. Así que ni tan mal..

Una de las cosas que me gustan mucho del climax de este episodio es que aunque el peso emocional lo han tenido siempre Wim y Fern, KB y Neel tienen papeles clave para el éxito de su plan para derrotar a los piratas invasores. Que implica recordar situaciones que vimos en los episodios anteriores. La inteligencia de Neel recordando su aventura en At Achrann le permite encontrar el cañón que usará para defender a KB cuando escapa con el Onyx Cinder para pedir ayuda a la Nueva República. Una KB ayudada por SM-33, al que ha podido parchear tras arrancarlel Jod la cabeza con el sable laser.

La forma en que se siente lo que se juega el mundo de At Attin ante el ataque de los piratas, y al mismo tiempo el tono sigue siendo de una historia para todos los públicos, es otro de los éxitos de la Tripulación perdida. Además, me gusta que la serie termine en el final perfecto para los niños, al haber vencido a los piratas y volverse a reunir sanos y salvos. Pero la historia de At Attin queda completamente abierta tras desaparecer el camuflaje que les permitió vivir aislados durante décadas o siglos. At Attin es ahora un banco con las puertas abiertas y ningún guardia de seguridad. La forma en que tendrá que enfrentarse a los nuevos desafíos, entre los que se encuentra su relación con la Nueva República, es algo que me genera interés y querría que se contara en un futuro. No en una segunda temporada de Tripulación perdida, esa historia ya se contó y se contó bien. Pero si en otra serie. Mientras Jon Watts esté involucrado, creo que no habría problema.

Por decirlo todo, hay un par de conveniencias muy convenientes en la historia, que veo que están ahí pero que no me molestaron durante el visionado. Por supuesto, la mala puntería de los piratas, que rivaliza con la de los soldados de asalto. (Un comentario muy atinado de mi hijo). Luego está el que KB pide ayuda a Kh’ymm, a la que conocimos en el tercer episodio, y aparte que la comunicación es inmediata, luego ella convence a la República para enviar X-Wings casi inmediatamente. Esto es un pequeño glitch si pensamos en los problemas que vimos en la tercera temporada de The Mandalorian para conseguir ayuda de la Nueva República. Pero en el contexto de esta serie ligera y positiva, no es algo que sea un «fallo». La tercera conveniencia es que Jod se rinda simplemente porque Wim coja el sable laser, porque en realidad no sabe manejarlo. Desde luego, no sabría parar un disparo laser, aunque en el fondo Jod nunca ha hecho daño a los niños y no creo que fuera a empezar ahora. Pero recordando el espíritu de la Amblin, se perdona y yo no lo veo como un problema. Sobre todo porque Wim, Fern y sus padres se marchan de la torre para buscar a KB, por lo que Jod podría escapar, como comentaba antes. Recordando La isla del tesoro, me gustaría pensar que en una escena post-créditos no emitida de la serie, Jod escapa en una nave llena de créditos, por lo que puede vivir el resto de sus días sin recurrir a la piratería. Eso sí sería la guinda del pastel.

Me acuerdo también de la maravillosa música de Mick Giacchino, que enlaza de maravilla todas las claves de la serie, empezando por la idea de aventura juvenil, la historia pirata y por supuesto, que SUENE como Star Wars. La banda sonora de esta serie me ha flipado, lo que me hace pensar que le espera un futuro buenísimo al hijo de Michael Giacchino. El rodaje en el StageCraft Volume de Disney también ayuda a crear el feeling perfecto que debe tener una historia de Star Wars. Los diseños, las naves, los aliens, todo me parece una maravilla.

Por último, Star Wars Tripulación perdida me parece una de las mejores series de los últimos tiempos, la satisfacción ha sido total. Como comentaba antes, espero que Disney no insista en continuar una historia que emocionalmente está cerrada, al volver los chavales a su planeta y ayudar a derrotar a los piratas. Lo cual no significa que esta vaya a ser la única vez que veamos el planeta At Attin. Este planeta fábrica de moneda seguro que puede dar mucho juego en el futuro de Star Wars.

La próxima serie de Star Wars que se estrena es la segunda temporada de Andor. Una serie que recibió una aclamación casi total pero para mi no tenía el tono ni el feeling de lo que para mi es Star Wars, con esa premisa de «los buenos no son tan buenos», a lo que habría que sumar la casi total ausencia de aliens. Aunque veré Andor, creo que Tripulación perdida es la serie que junto a The Mandalorian mejor ha reproducido el tono de las películas originales. Espero que Lucasilm siga por el camino marcado por Jon Favreau, Dave Filloni y ahora Jon Watts y Christopher Ford.

Y en lugar de empezar a hacer elucubraciones del futuro, algo muy de las redes sociales, creo que prefiero quedarme con todo lo bueno que nos ha dado esta serie. Qué disfrute tan maravilloso me ha dado Star Wars Tripulación perdida.

Comparto el trailer de la serie:

Star Wars Tripulación perdida ha sido un enorme éxito. El entretenimiento y disfrute ha sido máximo, me ha encantado ver esta serie de Star Wars con mi hijo. Así si.

PUNTUACIÓN: 8.5/10

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Crítica de Creature Commandos temporada 1 (Max)

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James Gunn ha creado Creature Commandos, la primera serie de animación de la nueva etapa del universo DC audiovisual. Hoy analizo la primera temporada de siete episodios recién emitida en Max.

PUNTUACIÓN: 7/10

1 temporada. 7 episodios. En esta serie de animación de DC, un equipo secreto de monstruos son el última opción para misiones que son demasiado peligrosas para los humanos.

Producida por DC Studios y Warner Bros. Animation, es la primera serie de televisión y la primera entrega del nuevo Universo DC (DCU) dirigido por James Gunn y Peter Safran. Los siete episodios de esta primera temporada han sido escritos por el creador de la serie James Gunn, con Dean Lorey como showrunner e Yves «Balak» Bigerel como director supervisor. La serie fue renovada para una segunda temporada antes de la finalización de la emisión de esta primera.

En las voces originales tenemos a Indira Varma como la Novia, Sean Gunn como G.I. Robot y Comadreja, Alan Tudyk como Alex Sartorius / Doctor Fósforo, Zoë Chao como Nina Mazursky, David Harbour como Eric Frankenstein, Frank Grillo como Rick Flag Sr., Maria Bakalova como la princesa Ilana Rostovic de Pokolistán, Anya Chalotra como Circe y Viola Davis como Amanda Waller.

James Gunn es un creador muy listo que tiene claro su punto fuerte como escritor: La creación de personajes a priori penosos que sin embargo consiguen impactar al espectador en cuanto conocemos su origen y sus dramáticas circunstancias. Lo consiguió con Guardianes de la Galaxia, la trilogía de películas de Marvel Studios que cimentó su popularidad dentro del mainstream. Para mi gusto, no tuvo tanto éxito ni en Suicide Squad (2020) ni en Peacemaker (2022), al reirse de los personajes, no con los personajes, lo cual es una distinción importante. Pero en el caso de estos Creature Commandos, creo que la caracterización de los personajes es el gran punto fuerte de la serie.

James Gunn ha planteado esta serie corta tan sólo 7 episodios con dos líneas argumentales. La acción principal tiene lugar en Pokolistán, país europeo que es atacado por la supervillana Circe (una villana de Wonder Woman). Ante la petición de ayuda, Amanda Waller decide enviar una escisión del Escuadrón Suicida. Como el gobierno le ha prohibido enviar a seres humanos en sus misiones, ejem, suicidas, Waller decide utilizar los seres no humanos que tiene encerrados. Si los que mueres son montruos, ¿A quién le importa? De ahí el término Creature Commandos. El equipo está liderado por Rick Flagg Sr. (padre del Rick Flagg asesinado por Peacemaker es Escuadrón Suicida), y está formado por La Novia (de Frankenstein), G.I. Robot, Doctor Fósforo, Comadreja y Nina Mazursky, un ser acuático que necesita un traje para poder caminar por la tierra.

A partir del segundo episodio la acción se desdobla, ya que además de los múltiples giros y sorpresas que tiene la historia en Pokolistán, conoceremos en cada episodio el origen de un miembro del grupo, al que hay que sumar el origen del Monstruo de Frankenstein, que en esta versión es un psicópata asesino obsesionado con La Novia y que hará lo que sea para conseguir que sea suya. Estos orígenes son super dramáticos, en especial el de Comadreja y el de Nina, y nos muestran que aunque la sociedad los ha catalogado de «monstruos», en realidad son unas víctimas inocentes que no hicieron daño a nadie. El objetivo de estos orígenes es rompernos el corazón a los espectadores, y la verdad es que el éxito es total.

El origen de Doctor Fósforo, un villano clásico de Batman, también es super dramático, al ver morir a su familia de forma cruel por culpa de la mafia de Gotham que quiere obligarle que trabaje para ellos. Estos asesinatos y el accidente que le convierte en un ser radioactivo con culpa de la mafia le rompió por dentro y provocó unas ansias de venganza que le convirtió en el super villano que fue apresado por Batman. Por su parte, el origen de G.I. Robot nos ofrece un episodio super divertido y over-the-top al llevar su programación de «matar nazis» de la 2ª Guerra Mundial hasta sus últimas consecuencias en el pasado reciente.

Por su parte, La Novia tiene que enfrentarse a un novio abusivo que es el monstruo de Frankenstein, aparte del drama de ser ensamblada sin su consentimiento para que fuera el disfrute de la primera criatura del doctor Frankenstein, que es un loco desequilibrado. Ver que todos los miembros del Comando son en cierto sentido víctimas de la sociedad o de unas circunstancias super crueles e injustas consigue que empaticemos totalmente con ellos. Y es el principal éxito de la serie.

Los personajes son el gran punto fuerte de esta serie. Pero Creature Commandos no es ni mucho menos perfecta. En realidad, la trama de Gunn en Pokolistán me parece bastante fallida, al plantear unos giros un poco absurdos que no me han funcionado demasiado bien. El shock final de la serie si me parece que está bien y funciona, y refuerza la idea de base de Escuadrón Suicida que todos los miembros son carne de cañón que puede morir en cualquier momento.

Por la parte de la animación, me parece el estilo de animación correcto que cuenta la historia sin más. NO aporta valor a la serie pero diría que tampoco resta, mostrando sin tapujos la violencia explícita de esta serie. Esto me lleva al concepto de «serie para adultos» sobre el que se ha planteado Creature Commandos. Esta serie plantea una historia para adultos en la misma línea de Deadpool y Lobezno. Es decir, no es que se planteen tramas complejas o adultas, sino que simplemente es una serie que no es para niños debido a la ultraviolencia que adorna cada escena de acción, y a una escena sexual de «mira que malote soy». Cabezas partidas, miembros quemados por radiación y mucho gore son otra de las señas de identidad de esta serie. Una ultra-violencia que nos da varios momentos divertidos, aunque en general me parece un aspecto que puede llegar a cansar por la repetición.

Al ser apenas 7 episodios de entre 20 y 25 minutos, la historia da para lo que da. Y dentro de todo, me gusta que la acción vaya al grano y no sintamos que nos han metido mucha paja argumental. Además, Gunn se las apaña para dejarnos en un momento interesante a estos personajes, cerrando correctamente esta misión y dejándolo todo listo para la siguiente. Dentro que me ha gustado ver Creature Commandos, me queda la duda de si una segunda temporada podrá ser igual de interesante una vez ya conocemos los orígenes de estos personajes. Dado que para mi esto fue lo mejor de la serie, me falta por ver si Gunn sabrá crear otra misión más interesante de lo que ha sido esta.

Comparto el trailer de esta temporada de Creature Commandos:

James Gunn se ha mostrado como un estupendo creador de personajes penosos a los que sabe dotar de una vena dramática alucinante. Lo menos bueno es que su historia me ha dejado bastante frío. En todo caso, me alegro de haber visto esta serie y creo que veré seguro la segunda temporada.

PUNTUACIÓN: 7/10

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